CEDEC2021 3日目 メモ

CEDEC2021 3日目 メモ ※記載中

メモ+感想だよ
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CEDEC2021 1日目 メモ - myゲーム趣味レーター

CEDEC2021 2日目 メモ - myゲーム趣味レーター

PERACON2021 審査メモ - myゲーム趣味レーター

「TAが欲しい！」じゃ伝わらない　～現在のゲーム業界におけるTA再定義、再認識～

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今日はこれ！

「TAが欲しい！」じゃ伝わらない　～現在のゲーム業界におけるTA再定義、再認識～https://t.co/lhzYEa8qaC

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月26日

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 ゲームを作り始める前の「マーケティング」 ～開発者が知っておきたい12の知見

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次はこれ！

ゲームを作り始める前の「マーケティング」 ～開発者が知っておきたい12の知見https://t.co/V8qOZ1grJI

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月26日

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『Ghost of Tsushima』のローカライズができるまで

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基本的な内容はCEDiL資料でわかるので、発言でしかわからない内容だけまとめる

未知のゲームのローカライズをするためのノウハウ

教訓その壱「開発側と共通のゴールを持つ」

• 開発側とローカライズ共通のゴールを持つことで、それぞれが独立して作業を進めることができる
• 「トンデモジャパンにしない」というのは海外スタジオとしてはかなり強い覚悟。なので開発会社からは早くから日本のチームに相談があった

教訓その弐「ユーザーに理解してもらわないと、本当らしさをわかってもらうこともかなわない」

• アイテムの文章の翻訳の確認や、ミッション開始時のスタンプの翻訳が早めにおこなった（時代考証だけではなく、現代のプレイヤーが理解できるかも大事）
  

  

「感情ファースト（エモさ）」「感性と分析の両立」

• ローカライズチームは、そもそも時代劇に詳しくなかった。まずは『子連れ狼』の小池一夫ワークショップへの参加して知った言葉「昔のことなんて誰も知らないから、面白くすればいい。ただ統一性は必要」
• 武士と庶民を同じキャラ付けをするべきでないという分析を得た。ただしあくまで感性ファースト
• 時代劇を知らない人にも訴えかけるためのローカライズ方針は...
  

  

教訓その三「サッカーパンチの目標を達成することをファーストにすることで統一感を」

• Jin's journy → 仁之道（旅だとわかりづらい）
• tales of tsushima → 浮世草（時代劇っぽいし意味がわかる）
• act of one → 離之段（守破離から取った。本当は守破離という言葉が生まれたのは鎌倉時代以降）

日本人が違和感を感じることは開発会社の承認を得て修正している

• 一介の乳母に「子」がつくのはおかしいので、日本版ではYURI

教訓その四「ユーザーの共感を重視してルール付け」

• 鎌倉っぽいけど現代人がプレイしながら聞ける言語
  →参考：小学館「日本国語大辞典」（その言葉が初めて使われるようになった時代が書かれている）、三省堂「現代語古語類語辞典」（現代語で引くと古語の類語が書かれている）
• 時代劇っぽさがあり、文脈と絵があれば理解できるものは、あえて古くて通じづらい言葉も使った
• シネマシーンのセリフは七五調を意識している。日本語に馴染む

教訓その五「目標達成のために大胆なプラン変更も」

• 役者の選定基準→泥臭さ
• 洋ゲーの日本語版ではなく、「日本オリジナル版」をつくるという意識
• 役者のイメージするキャラクターと齟齬が出ないように、音響監督や役者とイメージを共有
• 日本語版の政子のテーマは「怒り」。英語版より1.5倍の怒り。ときには汚い言葉も

教訓その六「神は細部に宿る」

タイムシフトで見る予定

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↑CEDiL資料を見ればOKそう

ゲームプランナー教育に関するメモ

ゲームプランナー教育に関するメモ

随時更新していきます

ゲーム クリエイター教育に関する資料

• 遊んで学べるゲームデザイン教材 | ゲームライターコミュニティ (gamewriter.jp)
• 今年も東京藝術大学大学院映像研究科ゲームコースで夏期集中講座を担当しました | ゲームライターコミュニティ (gamewriter.jp)
• ミニゲームで学ぶMDAフレームワーク | ゲームライターコミュニティ (gamewriter.jp)
• プロジェクト管理と研修の重要性～新人プロジェクトリーダー奮闘記～ （Vol.70） (sint.co.jp)
• IGDA Japan chapter - ゲームナラティブ教育の過去・現在・未来
• IGDA Japan chapter - ゲームデザイン大学教科書の到来 (付録: 『ゲームデザインバイブル』正誤表案)
• あそびのデザイン講座 (unity3d.com)

ゲーム会社やIT企業での研修事例

• SQEX、DeNA、BNS

  • これに参加した人のレポートを読ませてもらえたので、感想をまとめていく
    
    「あのゲーム会社の新人研修“ウラ面” デザナレVol.14」 https://t.co/ED7SF6WbuR

    — テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2022年7月23日

• 2022年のエンジニア新人研修の講義資料を公開しました - Cybozu Inside Out | サイボウズエンジニアのブログ
• 総合職・デザイナー向け技術基礎研修 2018 - クックパッド開発者ブログ (cookpad.com)

• 2019年度 Wantedly 新卒研修の内容を公開します！ | Wantedly Engineer Blog

• セガ社内の研修/勉強会プログラム (cesa.or.jp)

•  クォータニオンとは何ぞや？：基礎線形代数講座 - SEGA TECH Blog

• (1375) 昔のセガ研修資料 - YouTube

• 株式会社リクルート　エンジニアコース新人研修の内容を公開します！（2021年度版） | リクルート　メンバーズブログ (recruit.co.jp)

• ミクシィの21新卒技術研修の資料と動画を公開します！ - mixi developers

• 全てのメンバーにアクセシビリティー研修を実施しはじめました + 研修資料を公開します - freee Developers Hub

• 社内SQL研修のために作った資料を公開します | 株式会社AI Shift (ai-shift.co.jp)

   

私の考える「ゲームプランナー新人研修」について

研修で得るべきスキル

• 基礎知識
  • ゲームのしくみ（構成要素・基本の設計原理・遊戯論）
  • ゲームデザイン（メカニクス）
  • 体験設計・UI/UX設計（レベルデザイン・ナラティブ・UI・認知心理学）
  • コンセプト設計
  • 運営・プロモーション・マーケティング・消費行動
  • 基礎工学（ハードウェア・ネットワーク・描画）
  • 映像・アート
  • 開発体制・プロジェクトマネジメント
  • 産業構造・業界構造・エポックメイキングな作品知識・歴史
  • ゲームプランニング業務
• 技能
  • 「考える」
    • 何らかの問題を解決する発想力・提案力（精度・スピード・量）
    • 論理的な根拠から判断する意思決定力（精度・スピード）
    • ゲームデザインを分析・発想・設計する能力（精度・スピード・量・独創性）
  • 「書く」
    • 資料作成能力（正確性・スピード）
    • 構成力・まとめ力
    • 企画書・仕様書の実践的能力
  • 「伝える」
    • プレゼンテーション（わかりやすさ・説得力）
    • コミュニケーション能力（正確な意思伝達）
  • その他、実務に近い専門技能の基礎
    • 計画力・自己管理能力（タスク見積とスケジュール感覚）
    • 基礎的なデータワーク・スクリプティング・レベルデザイン（心理的ハードルを下げる）
• 意識・習慣
  • 積極性・フットワーク
  • 論理的思考・論理的説明
  • 勉強を継続する向上心
  • 幅広いエンターテイメントに触れ、分析し、実践する

記憶に残る研修：楽しんで覚えて身につける

学習は優先順位がめちゃくちゃ重要。
次の①→②→③→④の優先順位でやると、質の高いスキルを素早く学べる。 pic.twitter.com/VTWK3dTIF6

— ふろむだ (@fromdusktildawn) 2022年1月18日

カリキュラムの先行例

IGDA開発者教育フレームワーク

IGDA開発者教育カリキュラムフレームワーク(2008)

東京工科大学の安原広和先生の「ゲームデザイン論」

シラバス参照 (teu.ac.jp)

東京国際工科専門職大学デジタルエンタテインメント学科 

ゲームクリエイター大学│ゲーム開発・プログラミングの習得│東京国際工科専門職大学 (iput.ac.jp)

以下、シラバス検索より抜粋

 ゲーム構成論Ⅰ

テキスト： 『ゲームデザインバイブル 第2版』 

授業の到達目標及びテーマ		・ビデオゲームをはじめとしてボードゲームからVRゲームに共通するゲームデザインの基本原理や要素について説明できる。 ・ゲームデザインの目的であるユーザエスクペリエンスについて説明できる。 ・ゲーム開発者の職種を越えてゲームデザインについて相談できる。 ・チームでのゲーム開発に参加するための準備ができる。
授業の概要		本科目では、ボードゲームからVRゲームまで様々なゲームに共通するゲームデザインの基本原理について学ぶ。過去のゲーム論を参照すると同時に、ゲーマーの心理についても理解する。様々なジャンルのゲームタイトルを説明できるようになるため、ストーリー・アートワーク・テクノロジー・ゲームメカニクスといったゲームの各要素についても説明できるようになる。本科目ではゲームデザインを通じて、情報科学、心理学、ユーザ分析などいろいろな分野の知見を学ぶ総合的なアプローチをとる。また、社会の中でのゲームデザイナの仕事を考えるために、社会への影響や社会的責任についても理解を深める。
授業計画		第1回　ゲームデザインとゲームデザイナ ゲーム開発者の職種と、どの職種でもゲームデザインに関与することを学ぶ。ゲームデザインによってつくられるユーザ体験(ユーザエクスペリエンス)を説明できるようになる。 第2回　ゲームの要素 ゲームをプレイしながら分析することの難しさを理解し、どうすれば遊びを分析できるかを説明できる。ゲームを要素に分解して説明することができる。 第3回　ゲームのテーマ ゲームの各要素を使って、ゲームのテーマをどうやって補強するのかを理解し、過去の名作を各要素とテーマから説明できる。 第4回　ゲームとプレイ、プレイヤー、プレイヤー心理 ゲームの定義の難しさとゲームプレイについて理解する。幅広いプレイヤーを分類するための手法として、消費者区分（マーケットセグメンツ）や快楽の分類、プレイヤー分類、ローカライズとカルチャライズについて理解する。プレイヤーのメンタルモデルとして、チクセントミハイのフロー理論、マズローの人間の欲求の5段階説、デシとライアンの自己決定理論、内発的動機付け、リーヴの自律的自己調整、コーンの報酬主義批判について学ぶ。 第5回　ゲームメカニクス ゲーム独自の要素であるゲームメカニクスについて、大まかな分類を学び、特にブレイクスルーを起こしたゲームメカニクスとして、ゲームの仕組みを連続空間でも離散空間でも説明できること、オブジェクトの状態遷移で説明できることについてゲームの古典を使いながら学ぶ。 第6回　ゲームメカニクス（続） 近年のゲームメカニクスの傾向として、ユーザがルールを作ること、確率と期待値について学ぶ。 第7回　ゲームバランス ゲームメカニクスを知っているだけではゲームデザインはできない。バランス調整が必要だが、ゲームバランスはいろいろな意味で使われてきた。そこでゲームバランスの類型と、代表的なゲームバランシングの方法論について学ぶ。 第8回　ストーリーとナラティブ、ゲーム世界 ゲームにおけるストーリーの作り方について学ぶ。また、ゲーム世界が他のメディアとつながることをトランスメディア理論を使って学ぶ。 第9回　ゲームキャラクターとゲーム空間 ゲーム世界をデザインするために、ゲームキャラクターをデザインする方法と、ゲーム空間をデザインする方法について学ぶ。多様なキャラクターをつくる方法、ゲーム空間を構造化する方法について学び、ゲーム空間の魅力を損ねる要素を取り除く方法についても学ぶ。 第10回　美学・アートワーク 強力なゲームの世界には「雰囲気」がある。それはビジュアル・サウンド・楽曲・ゲームメカニクスがすべて機能してつくりだされる。それを作り出し開発チームで共有するために必要なプロトタイピングについて学ぶ。また、アートとテクノロジーのバランスにおいて重要なテクニカルアーティストの役割について学ぶ。 第11回　コミュニティ・チーム開発・ドキュメンテーション ゲーマーが自分以外のプレイヤーと関わるコミュニティデザインを学ぶ。チーム開発で起こる問題とゲームデザインが果たす役割について述べる。ゲーム開発におけるドキュメンテーションの重要性について理解する。 第12回　プレイテスト デバッグとプレイテストの違いについて説明できる。 第13回　テクノロジー、収益モデル なぜゲームデザインにテクノロジーを学ぶ必要があるのかを理解し、これまでゲーム産業に起こったハイプサイクル、イノベーションのジレンマについて説明できる。収益のために重要なビジネスモデルについて理解する。 第14回　クライアントへのプレゼン これからつくるゲームをクライアントに説明するにはクライアント分析が必要である。また、資金調達（ファンディング）に成功したプレゼンテーション事例について学ぶ。 第15回　社会の中のゲームデザイン ゲームはプレイヤーに影響を与え、社会を変える力がある。社会を変えるゲームの力や、ゲームデザインの社会的責任、CEROに代表されるゲーム産業の自主規制について理解する。

 ゲーム構成論Ⅱ

テキスト： 『ゲームデザインバイブル 第2版』 

授業の到達目標及びテーマ		・ゲーム開発プロジェクトに参加するための基礎知識を身につける。 ・自分が遊んだことがあるゲームに対して要素分析を実施できる。 ・他の人のゲーム分析を批判的に理解できる。 ・国際的なチーム開発に参加するためのゲームデザイン用語を理解できる。 ・チーム開発のプロセスを説明できる。
授業の概要		ゲーム構成論Ⅰの内容を踏まえて、ゲームデザインの個別テーマを講義に演習を交えながら深めていく。まず分析手法について学び、実際に過去のゲームを選んでプレイ分析や要素分析を行う。またゲームのナラティブ分析について学び、発売されたゲームに関する学生のナラティブ分析を批評する。分析手法の次はよいゲームデザインについて講義と演習を行う。まずデジタルゲーム以前から存在する基本的なゲームのデザインについて、パズルゲームを代表例として演習を行う。次にゲーム開発はなぜ難しいのかを学修し、開発中もユーザエクスペリエンスにフォーカスするために代表的なデザインのフレームワークを学ぶ。後半はそれまでの学修内容に基づき、デザインのフレームワークを用いたミニゲーム開発の演習中心の授業を行う。
授業計画		第1回　ユーザエクスペリエンス ゲームをプレイしながら分析することは難しい。その方法について学ぶ。 第2回　ゲームの要素分析演習 「ゲームの要素」にもとづいてゲームを分析する。 第3回　ナラティブ分析 ゲームの面白さを伝える方法として、ナラティブ分析について学ぶ。 第4回　ナラティブ分析レビュー 他の人が書いたナラティブ分析を批判的に紹介する。 第5回　ゲーム開発手法 なぜゲーム開発はシステム開発の中でも特に難しいのかをユーザエクスペリエンスの観点から学ぶ。 第6回　ユーザの間接的コントロール ユーザを導く方法について学ぶ。 第7回　パズルデザイン ゲームの古典的なジャンルであるパズルゲームについて学び、よいパズルをつくるパズルデザインについて理解する。 第8回　パズルデザイン演習 パズルゲームを用いたゲームデザイン演習を行う。 第9回　MDAフレームワーク ユーザエクスペリエンスにフォーカスする手法の一つとして、MDAフレームワークについて学ぶ。 第10回　MDAフレームワーク演習 MDAフレームワークを使ったゲームデザイン演習を行う。 第11回　チーム開発とドキュメンテーション チーム開発の上で重要なコミュニケーション支援ツールについて講義と演習を行う。 ゲームデザインドキュメントの目的について講義する。 第12回　ゲームデザイン演習・ドキュメンテーション ドキュメンテーションを用いたチームでのゲームデザイン演習を行う。 第13回　ゲームデザイン演習・タスク管理 MDAフレームワークを実際のタスクに分解するゲームデザイン演習を行う。 第14回　ゲームデザイン演習・テストプレイ テストプレイを用いたゲームデザイン演習を行う。 第15回　ゲームデザイン演習・まとめ

エンタテインメント設計

授業の到達目標及びテーマ		・エンタテインメントコンテンツにおける「面白い」と感じるために構成されているものを知る。 ・エンタテインメントコンテンツにおけるプレイヤー感情をコントロールする必要性を学ぶ。 ・エンタテインメントコンテンツにおけるプレイヤー感情をコントロールするための具体的な手法を学ぶ。 ・多くのユーザーが「面白い」と感じるものを「感覚的」ではなく「具体的」に生み出し、言葉や、図にして他者に伝えられる。 ・言葉にした「面白い」と感じるものを現実的な手段で実現する手法を提示できる。 ・「面白さ」の改善方法や効率化を考えることができる。
授業の概要		本授業では、個々のコンテンツから発せられる刺激が視覚、聴覚、触覚、体感などの感覚受容器で受容され、大脳に送られて、知覚・意味形成に至るまでのメカニズムについて学ぶ。続いてコンテンツが内包する知覚心理学的要素と、そこから生じる意味的要素などについて、広範なコンテンツの実例をふまえて考察する。その後、人間の情動を効果的に誘導するための具体的な設計方法論について、制作演習を通して実践的な理解を深める。また、コンテンツによって表現される仮想世界と現実世界の関係性や、表現されたコンテンツが現実世界に与える影響、コンテンツが内包する作家性、現実世界に対する批評性についても学ぶ。
授業計画		第1回　オリエンテーション 全15回の授業概要について学ぶ。 第2回　エンタテイメントと人間の感性 人間がエンタテインメントを受容する際、個々のコンテンツから発せられる刺激が視覚、聴覚、触覚、体感などの感覚受容器でどのように受容され、脳に集約された後に、知覚・意味形成までに至るのか、そのメカニズムについて理解する。 第3回　エンタテインメントの領域と関連する感覚・知覚要素 エンタテインメントが扱う領域はアートから小説・音楽・映像・ゲームと広範囲にわたり、ジャンルごとに多様な特性を持つ。各々の特性と、コンテンツが発する刺激がどのように認識され、体験に昇華するかについて理解する。 第4回　視覚とエンタテインメント エンタテインメントの主要構成要素である視覚情報について、人間がどのように情報を認識し、理解するのか、主に色彩感覚・形態要素・色彩の現象性・共感覚・意味論といった分野から考察する。 第5回　聴覚とエンタテインメント エンタテインメントの主要構成要素である聴覚情報について、人間がどのように情報を認識し、理解するのか、主にサウンドイメージ・音楽におけるエンタテインメント・共感といった分野から考察する。 第6回　現実世界と仮想世界の接続 エンタテインメントコンテンツが世界をどのように記号化・抽象化して表現するのか、主にノンインタラクティブコンテンツである映像と、インタラクティブコンテンツであるゲームの違いを通して理解する。 第7回　仮想世界の理解 エンタテインメントコンテンツが描く仮想世界を、人間がどのように理解するのかについて、主に映像とゲームの違いを通して理解する。また仮想世界と現実世界との関係性や、コンテンツが有する作家性・批評性などについて理解する。 第8回　エンタテインメントの心理評価 エンタテインメントを評価する上で基盤となる知見について、フロー理論、三項強化随伴性（先行刺激・行動・航続刺激）、心理的測定法、SD法など、心理学や行動分析学の知見から理解する。 第9回　エンタテインメントの構造評価 エンタテインメントを評価する方法論について、三幕理論、MDAフレームワーク、生態学的情報収集に基づくコンテンツへのリアルタイムフィードバックなど、クリエイター側の知見から理解する。 第10回　ゲームとコンテンツデザイン演出(1） コンテンツデザインに伴うエンタテインメント性の変化について、ゲーム開発エンジンによる制作演習を通して、実践的な理解を深める。 第11回　ゲームとコンテンツデザイン演習(2) コンテンツデザインに伴うエンタテインメント性の変化について、ゲーム開発エンジンによる制作演習を通して、実践的な理解を深める。 第12回　映像とコンテンツデザイン演習（1） コンテンツデザインに伴うエンタテインメント性の変化について、映像編集ツールによる編集演習を通して、実践的な理解を深める。なお、その際の映像素材としては、第10回～第12回の制作物を使用する。 第13回　映像とコンテンツデザイン演習（2） コンテンツデザインに伴うエンタテインメント性の変化について、映像編集ツールによる編集演習を通して、実践的な理解を深める。なお、その際の映像素材としては、第10回～第12回の制作物を使用する。 第14回　コンテンツ制作とフィードバック 第10回から第13回で制作した映像作品を題材に、学生間で評価を行い、改善する方法について学ぶ。 第15回　まとめ 第9回から第14回にかけて制作した制作物を発表し、相互にレビューを行う。その後、授業の全体的なふり返りを行う。

企画・発想法(E)

授業の到達目標及びテーマ		・発想を広げ企画にまとめるまでの一連のプロセスを説明できる。 ・代表的な発想法のフレームワークを活用し、自らの発想を膨らませることができる。 ・ブレインストーミングの原則や進め方、発想を広げる様々な手法（フレームワーク）を説明できる。 ・ブレインストーミングの原則に則り、メンバとして発想を広げることができる。 ・ブレインストーミングにおけるファシリテータの役割ができる。
授業の概要		新規性のある発想、独創的な提案を発信できる人材が求められる。企画力、発想力はあらゆる場面で必要とされる。効果的な手法を学び、繰り返し実践することでこれらを身につける。　アイデアの抽出では、KJ、オズボーンのチェックリスト、ブレインストーミング、ブレインライティング、エクスカーションなどの発想法を学ぶ。演習ではアイデア創出を支援するツールを利用してテーマ課題に取り組む。企画力は企画書の作成演習を通して身につける。コンセプト・メイキング方法、市場調査・分析方法を学び、提案を1シート企画書にまとめる。企画書の作成ではインパクトのある作り方、構成、訴求ポイントのアピールの仕方を学ぶ。
授業計画		第1回　オリエンテーション 科目方針、年間スケジュールについて説明する。アイデアを出し、企画にまとめるまでの一連のプロセスに関する概略、独創的なアイデアを生み出すための様々な発想法（道具）があること、発想法（道具）の具体的な手法や期待される効果を説明し、科目の必要性を理解させる。 第2回　様々な発想法の分類と概要 アイデア・企画、発想法とは何か、アイデアを企画にまとめるまでの一連の流れ、発想法には、その分類によって、自由発想／強制発想／類比発想、一人でできる発想法／複数人で実施する発想法など、様々なフレームワークがあることを解説する。 第3回　発想を広げる、発想法演習(1) 一人で実施する発想法に関して、代表的な手法（マンダラート等）を解説する。具体的なテーマを設定し、一人でできる簡単な発想法を用いた演習を行い、具体的な方法や効果について理解を深める。 第4回　発想を広げる、発想法演習(2) 第3回に引き続き、一人で実施する発想法に関して、代表的な手法（マインドマップ等）を解説する。具体的なテーマを設定し、一人でできる簡単な発想法を用いた演習を行い、具体的な方法や効果について理解を深める。 第5回　ブレインストーミング 複数人で発想を広げる代表的な手法として、ブレインストーミングの基本原則、ファシリテータの役割など、基礎的な手法について解説する。具体的なテーマに基づく演習を通じ、ブレインストーミングに関する理解を深める。 さらに発想法のフレームワークを適用した演習も実施し、その有効性を理解させる。 第6回　ＫＪ法による情報整理 ブレインストーミングで広げたアイデアを整理する手法として、ＫＪ法について解説する。 具体的なテーマに基づく演習を通じ、KJ法に関する理解を深める。 第7回　発想の幅を広げる（チェックリスト法） 発想の幅を広げる手法として、オズボーンのチェックリスト等、チェックリスト法について解説する。 具体的なテーマに基づく演習を通じ、チェックリスト法の使い方や効果について理解を深める。 第8回　課題分析の手法 課題分析、問題解決型の思考方法として、なぜなぜ法、特性要因図（フィシュボーン図）等の手法について解説する。 具体的なテーマに基づく演習を通じ、課題分析の手法について理解を深める。 第9回　ワールドカフェ ブレインストーミングの手法として、ワールドカフェについて解説する。具体的なテーマに基づく演習を通じ、ワールドカフェの進め方や効果について理解を深める。 第10回　ブレインライティング ブラインライティングの特徴・手法について解説する。具体的なテーマに基づく演習を通じ、ブレインライティングの進め方や有効性について理解を深める。 第11回　アイデアを企画にする 実務において、アイデアは企画になっていないと使えない。アイデアと企画の違い、アイデアを企画にする具体的な手法、企画書の構成等について解説する。 第12回　企画演習（グループワーク） アイデアを広げ、企画としてまとめるまでの一連の流れを経験し、これまでに学んだことへの理解を深める。 事前に与えられた具体的なテーマに対して、ブレインストーミング手法等の発想法を適用・応用し、各グループで企画としてまとめる。 第13回　プレゼン資料作成、企画書案の作成 （グループワーク） 前回に引き続き、企画演習を実施する。企画書案をまとめると共に 第15回のプレゼンに向けた準備も行う。 第14回　プレゼンテーション、相互評価、企画書の修正 グループ毎に企画を発表し、相互評価する。発表会で得たコメント等を踏まえ、企画書を修正・完成させる。 企画書の修正等は、課題とし、後日、期限までに提出することとする。 第15回　企画書に関する講評、これまで学んだことのまとめ 前回実施した発表会での相互評価結果を発表するとともに、各企画書に対して、講師から講評を行う。 これまでに講義・演習した様々な発想法について振り返り、質疑等を通じて、理解を深める。

ゲームデザイン実践演習

授業の到達目標及びテーマ		(1) 客観的な視点で物事を論理的（ロジカル）に考えたり、他人の意見を聞いて理解し反映させたりすることができる (2) オリジナリティのある企画書を作成できる (3) コミュニケーションをとりながら、メンバーに指示を出したり、仕様書を作ったりすることができる (4) シンプルで、見やすく、分かりやすいスライドを作ることができる (5) 効果的で伝わりやすいプレゼンテーションができる 本講義のテーマは、オリジナリティのあるゲームの企画書を作成し、効果的で伝わりやすいプレゼンテーションができるようにすることである。
授業の概要		本授業では、オリジナリティのあるゲームの企画を提案できるように学修する。企画書や仕様書や指示書の作り方、ゲーム企画における伝わりやすい効果的なプレゼンテーションの仕方、ストーリーテリングなどの書き方などを中心に学ぶ。オリジナリティのあるゲームデザインを設計するための考え方を習得し、幅広いゲーム制作の知識を身につけるとともに、企画を考えて仕様に落とし込む力、それをプレゼンテーション資料にして人に伝える力、といった実践力も養成する。
授業計画		第1回：授業ガイダンス (1) 本授業の全体の概要、方針、科目評価方法、参考書等に関する説明を行う (2) 本授業の目的、スケジュール内容を提示して、目標を明確にする 第2回：ヒットゲームの企画書の研究 (1) ヒットしたゲームの企画書を読解、解説する (2) 手書きで、企画メモを作成しよう（課題とする） 第3回：ヒット商品の企画書の研究 (1) ヒット商品の企画書を読解、解説する (2) 見やすい、分かりやすい、オリジナリティのある企画書を意識して、手書きで書こう (3) グループ発表 第4回：ワープロソフトで企画書を作ってみよう (1) 手書きで書いた企画書を、ワープロソフトで作成しよう (2) 見やすいフォントの設定を行い、図表やグラフ、イラストや写真を付けてみよう (3) A4用紙1～3枚程度の企画書を完成させよう（課題とする） 第5回：企画書をプレゼンテーションソフトに落とそう (1) 企画書をプレゼンテーションソフトに落とし込んでみよう (2) 要点をまとめて、見やすいスライドを作ってみよう（課題とする） 第6回：企画を発表してみよう (1) プレゼンテーションソフトを使用して、発表してみよう (2) 講評（スライドや、プレゼンテーションの評価） 第7回：指示書の作り方 (1) サウンド指示書（どんな場面で使用する曲か、サウンドのイメージを鮮明にしよう） (2) デザイナーへの指示書（資料を用意したり、より明確な指示を出したりしよう） (3) メカニクス（メカニクスの内容を具体的に書こう） (4) 指示書を作ってみよう (5) グループ発表 第8回：仕様書の作り方 (1) ゲームの全体フローチャート (2) 画面設計書 (3) 操作仕様書 (4) デザイン仕様書 (5) データ仕様書 (6) 処理フローチャート (7) 仕様書を作ってみよう (8) プレゼンする相手、ケースを考えよう 第9回：指示書、仕様書を作ってみよう (1) 指示書を完成させよう（課題とする） (2) 仕様書を完成させよう（課題とする） 第10回：より面白い企画を考えよう (1) たくさんのアイデアを出し、そのアイデアを練ろう (2) 魅力的なゲームのタイトルを付けよう (3) ニーズ（要求）を把握しよう (4) コンセプトを明確にしよう (5) キャッチコピーを付けてみよう (6) 対象のユーザー（ターゲット）を想定しよう (7) オリジナリティのあるゲームシステムを考案しよう (8) ゲームの遊び方（ルール）を考えよう (9) 魅力的なキャラクターを考えてみよう (10) 画面の設計を考えてみよう（UIを意識しよう） (11) 企画メモを書いてみよう（課題とする） 第11回：より良い企画書を作ってみよう (1) 企画メモを元に、企画書を作ってみよう (2) プレゼンする相手、ケースを考えよう (3) グループ発表 (4) ワープロソフト、もしくは、プレゼンテーションソフトで企画書を作ろう（課題とする） 第12回：シンプルで効果的なスライドを作ろう (1) 結論（一番伝えたいこと）から考える（帰納法） (2) シンプル（余分な情報を削ぎ落とす） (3) 自然さ（視聴者との距離を無くそう） (4) 見やすい文字（フォント、レイアウト、バランス） (5) 見やすいデータ（グラフ、チャート） (6) 写真、画像（加工方法） (7) 動画 (8) ビジュアル（効果的に使おう） (9) スライド作成（課題とする） 第13回：シンプルで効果的なプレゼンテーションを行おう (1) ゲームの企画のプレゼンテーションを行おう（自然に話そう） (2) 講評（スライドや、プレゼンテーションの評価、修正） 第14回：ゲームの企画の最終発表 (1) ゲームの企画の最終発表（プレゼンテーション） (2) 講評（スライドや、プレゼンテーションの評価） 第15回：まとめ (1) これまでの授業の振り返り（総括） (2) 今後の発展課題について

インターフェースデザイン 

授業の到達目標及びテーマ		・インターフェースを通して人々と環境の間を繋ぎ、新しい関係を作り出せる。 ・デザイン性を高めることで、相互の関係性を促進させ、楽しさや魅力を付加できる。 ・ユーザの視点からコンテンツの使いやすさや分かりやすさの問題を分析することができる。 ・問題のあるデザインに対して、その改善案を提示できる。
授業の概要		アプリケーションやウェブサイトに使われるフラットデザインやナビゲーションデザイン、フォトインパクトデザインなどの手法を紐解き、ユーザーエクスペリエンス（UX）を考慮したインターフェースの役割を学ぶ。デザインの違いによって人々と環境の関係性が変化し、そこから楽しさも生まれることを理解する。その理解度を試すため、アプリケーションUIデザイン、アイコンデザインに挑戦する。また、ゲームUIについても学習し、ゲーム性に対するインターフェースの影響も分析する。ゲームデバイスごと、ゲームの種類ごとのUIについても調べ、オリジナルのゲームUIデザインを行う。
授業計画		第1回　オリエンテーション インタフェースとは何か、どこにあるのかを学ぶ。 人間の感覚と知覚、生理特性について解説する。人間の認知と理解、人間特性を考慮したインタフェースの設計について講義する。 [キーワード] ウェーバー・フェヒナーの法則、人間の視覚、聴覚、触覚の特性、メンタルモデル、ノーマンの7段階モデル、アフォーダンス 第2回　グリッドデザイン コンテンツの要素をグリッド（格子）のように並べることで、美しく整えられた印象を与えるデザイン手法を学ぶ。更新性やレスポンシブの高さについても理解する。 第3回　フラットデザイン スキューモーフィズムからフラットデザインへの移行に見られるデザイン性の変化、歴史的背景を学ぶ。また、ユーザビリティ上の課題も分析し、フラットデザインの未来も検討する。 第4回　ミニマルデザイン デザインから余計な要素を取り除くことによってシンプルで分かりやすく、洗練されたデザインに仕上げるミニマルデザインを学ぶ。また、タッチデバイスによるボタンという概念の衰退も理解する。 第5回　ナビゲーションデザイン 人間の心理、行動、制約などに合わせて、次の操作を導くインターフェースデザインを学ぶ。ユーザアカウントの行動履歴を応用したインターフェースのパーソナライズについても理解する。 第6回　カラーデザイン コンテンツの色彩計画（カラースキーム）を整え、色のもつ心理的・生理的・物理的な性質を利用したデザイン手法を学ぶ。色彩の変化は、コンテンツ内の場面転換、進捗状況の説明にも使えることを理解する。 第7回　フォトインパクトデザイン 画像を大胆に用いてインターフェースを構成するデザイン手法について学修する。写真やイラスト、動画を効果的に表現できるため、SNSなどの遊び要素、商品・製品紹介などの応用例も分析する。 第8回　アプリケーションUIデザイン課題 ここまでの学修内容をもとにスマートフォンアプリを想定し、そのUIデザイン。プレゼンテーション&講評会。 第9回　モーションデザイン 動きを伴ったインターフェースデザインを学ぶ。モーションは華やかな演出である以上に、動きによる連想を導き出す役割があり、機械と人間の間にある新しい認知の仕組みであることを学修する。 [キーワード] ノンバーバルコミュニケーション、視線・表情インタフェース、CGキャラクターの身振り 第10回　アイコンデザイン アイコンとは、コンテンツのコアとなる要素を体現し、ブランディングの一部を担う。ユニークでコンテンツ意図が認識しやすいデザインを分析し要点をまとめる。 第11回　アイコンデザイン課題 ここまでの学修内容をもとにスマートフォンアプリを想定し、そのアイコンデザイン。プレゼンテーション&講評会。 第12回　ゲームUIデザイン：スマホアプリ スマートフォンやタブレットなどの画面に触れながらゲームを進めるタイプのUIを考える。小さい画面の中、煩雑になりがちなインターフェースをどのようにまとめるかを学ぶ。 [キーワード] タブレット、マルチユーザインタフェース 第13回　ゲームUIデザイン：ハイエンド コンシューマゲームやPCゲームなどの高機能が求められる場合のUIを考える。チュートリアルやゲームの進行状況に合わせて機能が解放されてゆく仕組みなど、遊びの中のUI思考を学ぶ。 第14回　ゲームUIデザイン：VR 球体状に広がるVR空間内のUIを考える。自由なカメラに対して迷うことなく分かりやすいインターフェース、VR空間内の要素自体に情報を表示させて誘導するなど、特殊な状況下のインターフェースデザインを学ぶ。 [キーワード] 人工現実感、ゼルツァーのAIPキューブ、バーチャル世界記述部、臨場感評価、実世界志向インタフェース 第15回　ゲームUIデザイン課題 ここまでの学修内容をもとにオリジナルゲームを想定し、そのUIデザイン。プレゼンテーション&講評会。 [キーワード] CHI、グループウェア評価、臨場感の評価

コンテンツデザイン概論

テキスト：『コンピューター＆テクノロジー解体新書 ビジュアル版』 

授業の到達目標及びテーマ		・数理的知識やプログラミング能力などの論理的思考能力を基盤に、高度な芸術的表現能力をもった高次のコンテンツクリエータは、サイバーフィジカルな時代において、重要な役割を果たすことを理解している。 ・コンテンツとは何かを考えた上で、メディアテクノロジーの進展にともなうコンテンツ領域の拡大、新たなコンテンツ文化の醸成、デジタルコンテンツにおける歴史的背景を知っている。 ・自分の興味の対象を明確にし、将来において自らが進んでゆく道を考察することができる。
授業の概要		デジタルエンタテインメント学科では、映像、ゲーム・CG・アニメといったデジタルコンテンツの企画・設計・制作を学ぶ。これらデジタルエンタテインメントの基盤となる考え方や人間と人間、人間とマシンとのコミュニケーションについてメディアテクノロジーの変遷を踏まえて解説する。またゲームコンテンツの対象の広がりを理解し、将来的に高次のクリエータとして活躍するためには、何を学ぶ必要があるのかを自覚するためのガイダンスである。
授業計画		（下記のうち、外部講師講演会と展示会見学についてはスケジュールによって日程が移動する可能性あり） 第1回　：　イントロダクション まずオリエンテーションの一環として、学科の教育体系の全体概要、2コースの内容に関する説明を行ったのちに、各講義科目の簡略な内容及び全体との関連性について説明を行う。次に、この講義全体の目的、実施方法の説明を行う。 第2、3回　：　デジタルエンタテインメントコンテンツとは何か 我々は生活の中で様々なコンテンツに触れている。多種多様なコンテンツの中において、エンタテインメントコンテンツの内容や社会的役割について説明を行う。また、制作するために必要なスキルや考え方を学修し理解する。 第4、5回　：　エンタテインメントコンテンツの歴史（映像） 映像コンテンツの原理、実現するためのハードウェアについて学び、それぞれの歴史とコンテンツを構成する表現法やデザインの進化について学修する。また、現在の映像におけるエンタテインメントコンテンツの特徴を理解する。 第6、7回　：　エンタテインメントコンテンツの歴史（ゲーム） ゲームのハードウェア（業務用、家庭用）の歴史、コンテンツを構成する表現法やデザインの進化について学修し、現在のゲームコンテンツの特徴を理解する。 第8回　：　コミュニケーション空間の拡大 近年のIT技術の進展は我々の情報の伝達時間、伝搬の対象（空間）の拡大をもたらし、コンテンツデザインに大きな影響を与えている。今までになかったデジタルコンテンツに注目し、新たに創造されるコンテンツデザインについて学修する。 第9、10回　：　コンテンツビジネスについて 映像やゲームコンテンツのビジネスについて学修する。制作・開発や頒布するためのフォーマット、流通や配信という面についても学修する。またグローバル市場の特徴についても学び、コンテンツビジネスについて理解する。 第11、12回　：　展示会視察 展示会は、映像技術やCG、インタラクティブコンテンツが見学できるようなNHK技研公開などを見学・視察する。 ※視察展示会のスケジュールによって、回　：　が前後する場合がある。 第13回　：　先端技術とエンタテインメントコンテンツについて 先端技術のエンタテインメント使用例（ロボット、ドローン等）に触れ現状を学修する。また、先端技術の進化と関連するエンタテインメントコンテンツの将来について考える。 第14回　：　外部講師による講演会 デジタルコンテンツに関連した特別講演会を行う。 ※外部講師の都合によって、回が前後する場合がある。 第15回　：　ディスカッションとまとめ 学生とエンタテインメントコンテンツの技術、社会的役割などについてディスカッションする。本講義のまとめ及び質疑応答を行う。

プロジェクトマネジメント

テキスト：『担当になったら知っておきたい「プロジェクトマネジメント」実践講座』

授業の到達目標及びテーマ		近年、テクノロジーの発達やユーザーの多様なニーズに伴い既存の企業や組織の枠組を超えた連携型の商品開発が求められている。この科目では、多様な連携を可能とするプロジェクトの推進手法であるプロジェクトマネジメントをテーマに取り上げ、その理解とプロジェクトマネジメント技法の習得を目的とする。そのために以下を達成目標として挙げる。 ・プロジェクトマネジメントにおける『目標設定』『計画』『実行』の３つの要素の定義と関係性を理解し、説明できる。 ・各回のテーマとなるツールや技法を理解し、提示される課題を作成できる。 ・円滑にプロジェクトを推進するために必要な人間力について実感できる。
授業の概要		プロジェクト推進に必要な知識と技法を体系的に学修する。プロジェクトの定義、プロジェクトライフサイクル、リーダーとメンバーの役割、プロジェクト成功のための留意点を理解した上で、プロジェクト計画の策定、プロジェクトの遂行に必要な資源の調達、プロジェクトの予算・納期・品質などの管理方法を学ぶ。また、WBSに基づく作業分割、作業時間の見積り、進捗管理の方法についても学ぶ。プロジェクト開発型の科目において、これらの知識を実践しプロセス改善が行えるようにする。
授業計画		第１回：【基本】オリエンテーション 担当教員の自己紹介をはじめ、科目概要、年間スケジュール、講義形態など今後の授業を円滑に進めていくためのオリエンテーションを行う。 また、プロジェクトやプロジェクトマネジメントの意味を理解し、プロジェクトとルーティンワークの違いについて学ぶ。さらに、プロジェクトマネージャが身につけるべき重要な要素を知ることで今後の講義の目的を明確にする。 ※以下第2回～第14回までは、各回の題材を共通テーマによるグループワークも行うことで、さらに理解を深める。 第２回：【目標設定】目的と目標・プロジェクト憲章 プロジェクトマネジメントは、目的・目標達成させる活動である。ここでは、目的と目標の違いを理解し、プロジェクト立ち上げ時において重要な役割を担うプロジェクト憲章を作成する。 第３回：【目標設定】ステークホルダー・マネジメント（ステークホルダー登録簿） プロジェクトの成功には、その成否に影響を及ぼすステークホルダーの適切なマネジメントが欠かせない。ここでは、ステークホルダーと各々の関心を特定することの重要性を理解し、その分析のためのツールとなるステークホルダー登録簿を作成する。 第４回：【計画】要求事項とスコープ定義（スコープ記述書） プロジェクトの計画にあたり、最初に決めるべきはプロジェクトの範囲（スコープ）である。また、その決定には、ステークホルダーの要求事項を考慮する必要がある。ここでは、要求事項の収集や明確化に関する手順を学び、実際にスコープ記述書を作成することで理解を深める。 第５回：【計画】WBS（作業分解：Work Breakdown Structure） 定義したスコープは、目的や目標達成に必要な「要素」に分解することで、詳細な計画となり、実行に移せるようになる。その細分化のための技術であるWBS（作業分解図）の作成手順を学び、実際に作成する。また、それらの演習を通じて、その過程におけるコミュニケーション（ファシリテーション）の手順と重要性についても理解する。 第６回：【計画】スケジュール（責任分担表） プロジェクトを推進するためには、誰が何の役割を担っているかを明確にする必要がある。そのためのツールである責任分担表の作成を実践する。併せて、スケジュール作成には欠かせない工程であるアクティビティの順序付けとクリティカルパスについても学習する。 第７回：【計画】スケジュール（ガントチャート） 縦軸に工程と担当、横軸に作業の開始から完了までの期間を帯状に記す図をガントチャートと言う。このガントチャートの作成を通じて、スケジュールの可視化を経験する。また、時間余裕（バッファ）の考え方についても理解する。 第８回：【計画】コスト管理（コスト管理表） プロジェクトにはコスト（費用）がかかる。ここでは、見積もり手法を学び、算出したコストをコスト管理表にまとめる。併せて、コストオーバー時の対応についても学ぶ。 第９回：【計画】リスク管理（リスク分析） まず、プロジェクトマネジメントにおけるリスク（不確実性）の概念を学び、適切な意思決定につなげる。そのうえで、定性リスク分析・定量リスク分析の手法を学び、実践を通じて習得する。 第１０回：【計画】リスク管理（リスク管理表） 第９回の分析をもとに、リスク対応策を考え、リスク管理表にまとめあげる。この作業を行うことでリスク管理全般のプロセスについて理解を深める。 第１１回：【実行】チームビルディング（キックオフミーティング） プロジェクトとは、チームで推進することが一般的である。ここでは、そのチームの概念を理解し、キックオフミーティングのシミュレーションを通じて、チームビルディングに必要となる人間力を体感から探求する。また、チームの形成段階についても学習する。 第１２回：【実行】進捗管理（コントロール・進捗確認・変更管理） プロジェクトの実行段階において、プロジェクトマネージャが実施する重要な活動に、プロジェクトの「コントロール」がある。そのために、計画通りに進んでいるかの確認「進捗確認」と、それを経て生じる変更要求への対応「変更管理」の手法を理解する。 第１３回：【実行】進捗報告・終結（プロジェクト終結報告書） プロジェクトでは、様々なステークホルダーに情報を伝達する必要がある。また、有期性を持つプロジェクトの活動では、終結のプロセスも重要となる。そこで、その技法である「進捗報告」と「プロジェクト終結報告書」について学ぶ。 第１４回：【思考】プロジェクトマネジメント思考（リーダーシップ） プロジェクトは、人間による活動である。ここでは、プロジェクトの成功のために最低限知っておくべき「考え方」「観点」「思考」特にリーダーシップについて理解する。また、異文化コミュニケーションやメンタルヘルスの重要性についても学習する。 第１５回：【確認演習】成果発表 これまでのグループワークの成果をグループごとに発表する。このことによってプロジェクトマネジメントに対する理解を深めるとともに、自らの成果をステークホルダーへ伝える重要性、難しさを実感させる。併せて、他者の発表を聞くことにより、自らの知見を広げ、多様性を理解する。 本試験

ゲームハード概論 

授業の到達目標及びテーマ		プレイヤーにとってはゲーム体験を手軽に味わう手段として、ゲーム制作者やハードメーカーにとってはゲームの提供と適正な利益を占有する手段として、ゲームハードというものが存在する。ゲームハードの進歩はゲーム体験や開発手法のみならずビジネス構造も変化させ、近年はハードウェアの枠を超えプラットフォームと呼ぶべきものとなっているが、プラットフォームまで含めその概要を説明できるレベルに理解する。 ・コンピュータ技術とゲームハードやソフトの繋がりについて列挙できる。 ・主要なゲームハードの機能・性能の進歩について、正しい時系列で説明できる。 ・主要なゲームハードの機能・性能の進歩について、ゲームのアイディアやプレイ体験の変遷に紐づけて推論し、説明できる。 ・主要なゲームハードにおけるグラフィックやサウンドの特徴（表現力やデータ量、製作工程）について、データ構造を元に説明できる。 ・主要なゲームハードの収益構造について理解し、その経済規模を論理的に記述できる。
授業の概要		年々進化・変化するハードや市場においてゲーム開発を収益事業として成り立たせ続けるために、プラットフォームの本質を理解し、変化に対応する力を身につける。そのために実際のゲームハードの機能面の進化を時系列に学び、またサウンド・グラフィックなど個別の機能についてその仕組みも含めて理解する。ここから「ハードの理解」を「プラットフォームの理解」に広げていき、これらハードやプラットフォームの進化がゲームの楽しみ方や収益構造にも変化をもたらしていることを学ぶ。
授業計画		第1回　ゲームハードとは 本講義の概略を説明し、科目方針、年間スケジュールについて説明する。目指すところとその必要性を理解させる。 第2回　コンピュータ基礎 本科目を進めて行く上で必要なコンピュータの基礎を学ぶ。 第3回　ゲームハードの歴史1 ゲームハードの進化について実際の製品で学ぶ（前半）。 第4回　ゲームハードの歴史2 ゲームハードの進化について実際の製品で学ぶ（後半）+ アーケードゲームの歴史 第5回　演習（成功ハード・失敗ハードの要因分析） ここまで学んだことに加え自分なりの調査を加え、各世代ハードの成功要因・失敗要因を考察してみる。 第6回　ゲームハードと映像表現 ゲームハードの持つ機能によって実現される映像表現の仕組みや手法について学ぶ。 第7回　デジタル音源基礎 ゲーム開発を行う上で理解しておくべき音の特性や音源知識について学ぶ。 第8回　入出力装置と映像装置・映像信号 ゲームに関係する入出力装置の構造や特性を学ぶ。 第9回　3D／VR／AR 特殊な映像出力装置の構造や方式、コンテンツ開発における留意点を学ぶ。 第10回　スマートフォン・タブレット ゲーム機として見たスマートフォンの特徴を理解する。 第11回　ユーザーアカウント ユーザーアカウントによって広がるゲーム体験やプラットフォームビジネスの実態を学ぶ。 第12回　バーチャルプラットフォーム 現在のゲーム事業がハード中心ではなくユーザーアカウントに紐づけられたバーチャルなプラットフォームに移っている現状を学ぶ。 第13回　プラットフォーム規約 実際のサードパーティ向け規約を例に、プラットフォーマーが目指す物を知っておく。 第14回　ゲーム市場の変遷 これまでの授業を通し、ハードウェアの進化、プラットフォームの変遷、現在のゲーム産業の全体像をおさらいし、総合的理解を深める。 第15回　演習（プラットフォームを分析） ここまで学んだことから、現行ハードやプラットフォームにおいて、どのような特徴・差異があるか分析してみる。

コンピュータシステム

テキスト： 『令和3年【春期】【秋期】応用情報技術者 合格教本』 

授業の到達目標及びテーマ		コンピュータシステムの構成と動作原理と通信ネットワークの基礎を理解することで、AI、IoT、ロボットの開発に共通して必要となるICTシステムの設計やアプリケーションソフトウェア開発ができるようになる基本的知識を身につける。今後も進化していくコンピュータシステムの根本原理を理解することで、応用に対する能力を高めることを狙う。 到達目標： 1. コンピュータシステムのハードウェアについて、5つの基本機能を理解して説明できる。 2. 中央処理装置（CPU）の命令実行動作とコンピュータにおける役割を説明できる。 3. コンピュータの基本ソフトウェア（OS）の機能とアプリケーションとの関係を説明できる。 4. オペレーティングシステムが備えるべき役割と動作を理解して説明できる。 5. 通信ネットワークについて、階層化されたプロトコル構成や、IP／TCP／HTTPなどの各階層のプロトコルの特徴を理解して説明できる。
授業の概要		情報処理の中心となるコンピュータシステムについて、コンピュータシステムの構成要素であるハードウェアとソフトウェア、コンピュータシステム同士を接続する通信ネットワークについて、それぞれの構成と動作原理を理解する。ハードウェアについては入力、出力、演算、制御、記憶の各装置の機能を、次にシステム上で動作するオペレーティングソフトウェア（OS）とアプリケーションソフトウェアについて学修する。さらに、OSについてプロセス管理をはじめとする重要な機能と、コンピュータ間をつなぐ通信ネットワーク（LAN、WAN）についてTCP/IPプロトコルを中心とした通信手順と、デジタル情報を確実に伝送するための誤り検出訂正、暗号などの符号理論を学修することで、インターネット上で展開されているアプリケーションを実現するのに必要なICT技術の重要な要素を理解する。
授業計画		第1回：コンピュータシステムの発展の歴史 パーソナルコンピュータやモバイル端末に至るまでの、コンピュータシステムとコンピュータネットワークの基本と歴史を学び、本科目で学習する内容の全体像を理解する。 第2回：コンピュータシステムの構成要素 コンピュータシステムの内部を構成する5つの基本装置（入力装置・記憶装置・演算装置・制御装置・出力装置）の基本機能、CPUとその周辺装置の役割について学ぶ。また、現在のコンピュータシステムの主流であるプログラム格納方式や記憶階層の概念について理解する。 第3回：コンピュータの基本動作と基本アーキテクチャ プログラム格納方式に基づき、コンピュータの基本装置がどのように連携し合い基本動作を行うかを理解する。また、CPUの基本アーキテクチャである命令セットとその特長を理解する。 第4回：CPUにおける命令実行の高速化 命令の実行を高速化する並列処理・パイプライン・スーパースカラなどの技術の基本原理を理解する。また、CISC・RISCの特徴について学ぶ。 第5回：コンピュータシステムのソフトウェア ハードウェアと対となるソフトソフトウェアの種類と目的を理解する。応用ソフトウェア、ミドルウェア、基本ソフトウェア（オペレーティングシステム：OS）、開発用ソフトウェアについて学ぶ。 第6回：オペレーティングシステム(1)　プロセス管理 アプリケーションの実行に不可欠なプロセス管理では、通常のOS（LinuxやWindows等）とリアルタイムOSの相違、プロセス実行のためのタスクスケジューリングについて理解する。 第7回：オペレーティングシステム(2)　メモリ管理 複数のソフトウェアが並行して動作するマルチタスクシステムで必要となるメモリ管理の基本的な考え方を学ぶ。代表的な仮想メモリ管理方式としてページング方式の動作を理解する。 第8回：オペレーティングシステム(3)　ファイルシステム コンピュータシステムにおけるデータの蓄積と処理の手段である、ファイル管理について学ぶ。ファイルという考え方やディレクトリによるファイルの管理の方法、データ保護のためのアクセス権限、ディスク管理の方法について学ぶ。 第9回：コンピュータシステム間の通信ネットワーク 電話ネットワークで適用されてきた回線交換と、インターネットで利用されているパケット交換について、それぞれの仕組み・特長を理解する。さらに、国際標準規格（OSI）で規定されている通信プロトコルの階層的モデルを学ぶ。また、レイヤ1／2プロトコルとしてのイーサネットの基本的事項を理解する。 第10回：通信ネットワーク（1）IPプロトコルとルーティング IPプロトコルの役割・仕組み、クラス分類に基づくIPアドレスの構成について学ぶ。さらに、サブネットワーク分割やルーティングプロトコルの基本について理解する。 第11回：通信ネットワーク（2）トランスポートプロトコルTCP/UDP トランスポートプロトコル（TCP/UDP）の役割、TCP/UDPのヘッダ構成を学ぶ。さらに、コネクション確立からデータ転送・コネクション終了に至る一連のシーケンスよりTCP/UDPプロトコルが提供する機能について理解する。 第12回：通信ネットワーク（3）アプリケーションプロトコル ドメイン名でインターネット接続を行うために必要なDNSや、WWW・電子メールを含む、インターネットで利用される主なアプリケーションについて、それぞれに特有な処理の仕組みについて学ぶ。 第13回：コンピュータシステムの高信頼化 コンピュータシステムの動作と、データの蓄積伝送を高信頼化する冗長化について理解する。システムの多重化と、データへの誤り検出訂正に関する符号化方式について学ぶ。 第14回：コンピュータシステムの情報セキュリティと暗号 コンピュータシステムと通信ネットワークの情報セキュリティと暗号・認証技術の基本原理を学び、どのように活用されているかを理解する。共通鍵暗号方式・公開鍵暗号方式について、それぞれの特長を理解する。 第15回：コンピューティングパラダイムとその変遷 インターネットを活用したICTシステムの潮流であるクラウドコンピューティング（SaaS・PaaS・IaaS）やエッジコンピューティングについて、その特徴や要素技術について学ぶ。さらに5G等のネットワーク技術に関する今後の進化の方向性について理解する。 本試験

コンピュータグラフィックスⅠ

テキスト： 『ディジタル映像表現 -CGによるアニメーション制作- [改訂新版] 』 

授業の到達目標及びテーマ		1．コンピュータグラフィックスの制作手法の流れを理解し、説明できる。 2．モデリングに関する基礎知識として、座標系や基本的手法を理解し、説明できる。 3．様々なマッピングの手法を理解し、説明できる。 4．アニメーションの基礎とリギングの考え方を理解し、説明できる。 5．シェーディングとライティングについて理解し、説明できる。 6．レンダリングの基礎と手法を理解し、説明できる。 7．コンポジットの目的と考え方、手法を理解し、説明できる。 8．リアルタイムCGの基礎とその特徴について理解し、説明できる。
授業の概要		CGアニメーションやゲームのデジタルコンテンツを制作するための映像に必要なデータ生成と表現について、各フェーズ（モデリング、アニメーション、レンダリング等）における様々な手法を修得する。特定のDCCに依存することがない一般的な知識を理解し、目的とするコンテンツの表現を最適に制作できる手法を選択できるようになることを目指す。また、それぞれの手法については、制作における全体のプロセス間でのデータの関連性・連続性を知ることで、理解を深める。
授業計画		第1回　オリエンテーション 本科目の到達目標と習得できる知識について理解する。また、CG映像制作のワークフローについても学ぶ。 第2回　モデリング1 座標系、ポリゴンやNURBSといったモデリング要素、スペキュラや屈折などの各種マテリアル要素について学修する。 第3回　モデリング2 多様な質感を表現するためのマッピング手法、マッピングの適用手法、プリミティブとCSGによるモデリングを学修する。 第4回　モデリング3 スカルプトツール、３次元デジタイザ、プロシージャルモデリングなど、各種モデリング手法を学ぶ。また、モデリングの実際として、現在の制作現場の中で主流となっているモデリング手法を実例の分析を通して学修する。 第5回　リギング リギングの概念、デフォーメーションやIK・FKなどのリギング手法を学ぶ。また、リギングの実際として、コンテンツごとに異なるリギング手法や撮影の際のカメラリグについても学修する。 第6回　アニメーション１ アニメーションの概念、キーフレームアニメーション、プロシージャルアニメーション、シミュレーションによるアニメーションといった手法について学ぶ。 第7回　アニメーション2 サンプリングによるアニメーション、キャラクタアニメーションの基本概念とその手法について学修する。 第8回　アニメーション3 フェイシャルアニメーションについて学ぶ。また、アニメーションの実際として、コンテンツごとのアニメーション制作の特徴を捉える。 第9回　中間試験 ここまでの学修内容をもとに筆記試験。その結果をふり返り、理解を深める。 第10回　シーン構築1：マテリアル表現 シーン構築の概念、サブサーフェススキャッタリングやアンビエントオクルージョンといった高度なマテリアル表現、プログラマブルシェーダについて学修する。 第11回　シーン構築2：ライティング ライティングの特性、影、減衰特性、ライトの種類などを学修する。同時に現実の光の様子も分析し、光の表現の要素を理解する。 第12回　シーン構築3：レンダリング レンダリングのアルゴリズム、CGカメラの特性、被写界深度、モーションブラーについて学修する。また、PBR（フィジカルベースドレンダラー）などトレンドとなっているレンダリング手法についても理解する。 第13回　シーン構築4：合成 合成の基本コンセプト、合成処理とエフェクト、実写合成、アニメとの合成について学修する。 第14回　リアルタイムCG リアルタイムCGの概念、演算精度、モーション間の補間、当たり判定などについて学ぶ。また、リアルタイムCGの実際として、ゲームなどに使用されているリアルタイムCGの表現手法についても理解する。 第15回　プロダクションワーク 企画、プリプロダクション、プロダクション、ポストプロダクション、公開・販売からなるプロダクションワークの各種工程について学ぶ。また、プロダクションマネージメントに求められる働きについて理解する。 本試験

コンピュータグラフィックスⅡ

テキスト：『コンピュータグラフィックス[改訂新版]』 

業の到達目標及びテーマ		1．CG制作の各プロセスでの各手法の背景にある技術を理解し、説明できる。 2．全体プロセスにおける座標系とその変換について理解し、説明できる。 3．各モデリング手法でも数学モデルについて、資料を見ながら説明できる。 4．レンダリングのプロセスを理解し、それぞれの意味を説明できる。 5．シェーディングの基本知識を理解し、それぞれの手法について説明できる。 6．アニメーションの基本と階層構造について理解し、数学モデルを資料を見ながら説明できる。
授業の概要		「コンピュータグラフィックスⅠ」で学んだ、デジタルコンテンツ制作の各プロセスにおける手法の背景技術を理解する。描画ライブラリやDCCツールに依存しない基本的な技術知識を学ぶことにより、企画や制作やプログラミングで適切な手法を実施できるようになる。座標変換、モデリング手法（平面、曲面、スキニング等）、レンダリングプロセス、アニメーション（階層構造）や物理シミュレーション等のアルゴリズムについて理解する。また、効率的で最適なプロセスの提案と表現を実現するための手法を創造できるようになる。
授業計画		第1回　オリエンテーション、量子化について 本科目での到達点が「コンピュータグラフィックスⅠ」で学んだことの発展であること、それぞれの手法の背景にある理論を理解することを説明する。 デジタルの基本である量子化について理解する。 第2回　座標変換1 2次元および3次元の座標変換について学び、3次元空間でのモデルの移動、拡大・縮小、回転などの背景技術を理解する。 第3回　座標変換2 3次元モデルをディスプレイモニタの画面や紙などの2次元平面上に表示するための投影について学修する。また、それに付随する手法としてクリッピング、描画パイプラインなどについても理解する。 第4回　モデリング1 形状モデルの要素を知り、CSG表現のしくみ、境界表現のデータ構造、オイラー操作について理解する。 第5回　モデリング2 曲線、曲面の表現形式を知り、パラメトリック曲線、パラメトリック曲面の種類と理論を学修する。 第6回　モデリング3 ポリゴン曲面の表現として、細分割曲面、スムースシェーディング、詳細度制御、平準化処理、パラメータ化、セグメンテーションについて学修する。 第7回　レンダリング1 レンダリングを構成する処理を理解し、スキャンライン法、Zバッファ法、レイトレーシング法といった各種レンダリングアルゴリズムを学修する。 第8回　レンダリング2 シェーディングモデルの基礎と概要を理解し、環境光や拡散反射、鏡面反射、透過、屈折などのマテリアル要素の計算式を学修する。加えて影付けのための考え方も学び、写実的な描画表現の要素を理解する。 第9回　レンダリング3 マッピングのための理論、手法、応用を学修する。フラクタルによるテクスチャ生成、アンチエイリアシング、バンプマッピングの理論、環境マッピング、ソリッドテクスチャ、イメージベーストライティングなどが代表的な項目となる。 第10回　中間試験 ここまでの学修内容をもとに筆記試験。その結果をふり返り、理解を深める。 第11回　レンダリング4 より写実的な表現を求める上で、大域照明計算を行うレンダリング技法が欠かせない。カラーブリーディング、コースティクスなどの高度な照明効果を得るために、ラジオシティ法、フォトンマッピング法などを学修する。 第12回　アニメーション1 基礎的なアニメーション手法を確認した後、成長のアニメーション、自然現象のアニメーション、AIを利用したアニメーションといった手続き型アニメーションの学修を進める。 第13回　アニメーション2 キャラクタアニメーション手法を確認した後、弾性、衝突、粘性といった要素が計算に含まれる物理ベースアニメーションについて学修する。 第14回　カラーマネジメント カラープロファイルの要素を知り、正確なリニアワークフローを行うための理論と手法を学修する。 第15回　CGシステム 映画、ゲーム、バーチャルリアリティ、拡張現実といったCGシステムの産業応用の実例を知り、それらを成立させているシステム構成、プログラム、グラフィック用API、アプリケーション、フォーマット、入出力装置などの技術を理解する。 本試験

（私が）遊ぶべきビデオゲーム作品500選 ※日々更新中

（私が）遊ぶべきビデオゲーム作品500選　※日々更新中

“積みゲー”ゲーマーの為に『積みゲーステッカー』を作ってみた : Rock'n ゲーム三昧

遊びたい、もしくは自分が遊ぶべき、あるいは遊んでみて面白かった
というビデオゲーム作品をリストアップし、事あるごとに更新しているのですが、

自分だけが見れる状態はもったいない気がしたので、公開します！

よく自分より若い人に「古いゲームがわからない」「遊ぶべきゲームがわからない」と言われることがあるのだが、このリストが私の出せる答えの全てです。
参考になれば...！

「よく『名作』として雑誌やWebや権威ある賞で名前を連ねる作品」あるいは「開発現場でベテランたちが時々口に出したり引用したりするやつ」もしくは「ビデオゲーム史上で重要」というのが選定基準で、それはもう10年くらいは調査・収集・更新をしている秘伝のリストです。

参考：

• 新・じゅげむの100選（仮） - atwiki（アットウィキ）
• Top 100 Video Games of All Time - IGN.com
• VGChartz Staff Picks: The Top 100 Games, Part I
• Empire Magazine Lists The Greatest 100 Games Of All-Time - My Nintendo News
• EDGE ranks the top 100 greatest games (2017 edition) - Nintendo Everything
• 日本ゲームデザイナーズ大賞（※まとまってるページなかったので今度書きます）
• ゴールデンジョイスティックアワード - Wikipedia
• ゲーム・オブ・ザ・イヤー - Wikipedia
• L32：票/2008年/ファミ通 読者が選ぶ未来に伝えたいゲームTOP100 - [SQRT]人心集約編
• L32：票/2006年/ファミ通 読者が選ぶ心のベストゲーム - [SQRT]人心集約編
• L32：票/2017年/ファミ通 ゲーム総選挙 - [SQRT]人心集約編
• TIME誌が選ぶ「歴史上でもっとも偉大なゲーム100本のリスト」が公開 | Game*Spark - 国内・海外ゲーム情報サイト

リスト

※空白たくさんありますが、気が向いたら埋めていきます。
※移植版やリメイク版、ほぼ変わらないシリーズ作品などを遊んで「プレイ済」としている場合があります。
※表記ゆれや誤情報けっこうあるかも...スミマセン

No.	発売年	タイトル	プラットフォーム	販売	開発	特記事項	プレイ済
1	1958	Tennis for Two	オシロスコープ		ウィリー・ヒギンボーサム		〇
2	1962	Spacewar!	PDP-1		スティーブ・ラッセル		〇
3	1971	COMPUTER SPACE	AC	ナッチング・アソシエーツ		ノーラン・ブッシュネル	〇
4	1971	The Oregon Trail	PC	MECC	Don Rawitsch
5	1972	PONG	AC	ATARI			〇
6	1974	スピードレース	AC	タイトー			〇
7	1974	Gran Trak 10	AC	ATARI
8	1974	Tank	AC	ATARI			〇
9	1975	Colossal Cave Adventurre	PC		ウィリアム・クラウザー
10	1976	BREAK OUT	AC	ATARI			〇
11	1977	サーカス	AC	Exidy			〇
12	1978	スペースインベーダー	AC	タイトー			〇
13	1979	ギャラクシアン	AC	ナムコ			〇
14	1979	Lunar Lander	AC	ATARI
15	1979	平安京エイリアン	Apple II		東京大学理論科学グループ		〇
16	1979	Asteroids	AC	ATARI
17	1980	Battlezone	AC	ATARI
18	1980	パックマン	AC	ナムコ			〇
19	1980	Rogue	PC		ミッシェル・トイ
20	1980	Missile Commando	AC	ATARI			〇
21	1980	Zork	PC	Infocom
22	1980	ミステリーハウス	PC	Sierra On-Line
23	1980	Defender	AC	Williams
24	1981	Qix	AC		ファイファー夫妻
25	1981	ウルティマ	PC		リチャード・ギャリオット
26	1981	ウィザードリィ	PC		ロバート・ウッドヘッド		〇
27	1981	ドンキーコング	AC	任天堂			〇
28	1981	TEMPEST	AC	ATARI			〇
29	1981	フロッガー	AC	コナミ			〇
30	1981	きこりの与作	カセットビジョン	エポック
31	1981	KABOOM!	VCS	Activision	Activision
32	1982	倉庫番	PC	シンキングラビット			〇
33	1982	ポールポジション	AC	ナムコ
34	1982	Q-bert	AC	ゴットリーブ			〇
35	1982	Joust	AC	ATARI
36	1982	ディグダグ	AC	ナムコ			〇
37	1982	Pitfall	VCS	Activision	Activision
38	1983	ロードランナー	PC	Brøderbund			〇
39	1983	Major Havoc	AC	ATARI			〇
40	1983	マリオブラザーズ	AC	任天堂			〇
41	1983	ポートピア連続殺人事件	PC88	エニックス			〇
42	1983	ドラゴンズ・レア	AC	Cinematronics			〇
43	1983	リブルラブル	AC	ナムコ			〇
44	1983	マッピー	AC	ナムコ			〇
45	1983	スターアーサー伝説Ⅰ 惑星メフィウス	PC	T&E SOFT
46	1983	ボコスカウォーズ	X1	アスキー	ラショウ
47	1983	ドアドア		エニックス	チュンソフト		〇
48	1983	M.U.L.E.		Electronic Arts
49	1984	ゼビウス	AC	ナムコ			〇
50	1984	テトリス	AC		アレクセイ・パジノトフ		〇
51	1984	Marble Madness	AC	ATARI			〇
52	1984	ハイドライド	PC	T&E SOFT
53	1984	ドルアーガの塔	AC	ナムコ			〇
54	1984	北海道連鎖殺人 オホーツクに消ゆ	PC	ログインソフト
55	1984	Spy vs Spy	Atari8bit	ファーストスターソフトウェア	ファーストスターソフトウェア		〇
56	1984	ザ・ブラックオニキス	PC88,FM7,X1	BPS
57	1984	ドラゴンスレイヤー英雄伝説	PC88	日本ファルコム
58	1985	ザナドゥ	PC	日本ファルコム
59	1985	スーパーマリオブラザーズ	FC	任天堂			〇
60	1985	スペースハリアー	AC	セガ			〇
61	1985	グラディウス	AC	コナミ			〇
62	1985	スターラスター	FC	ナムコ			〇
63	1985	ハングオン	AC	セガ			〇
64	1985	戦場の狼	AC	カプコン			〇
65	1985	テグザー	PC	ゲームアーツ			〇
66	1985	ドラゴンバスター	AC	ナムコ			〇
67	1985	WILL THE DEATH TRAP Ⅱ		スクウェア
68	1985	夢幻の心臓Ⅱ		クリスタルソフト
69	1985	バルーンファイト		任天堂	第一開発部		〇
70	1985	イーアルカンフー	AC	コナミ工業	コナミ工業		〇
71	1985	ペーパーボーイ	AC	ATARI	ATARI
72	1985	チャレンジャー	FC	ハドソン
73	1985	NetHack	PC		The NetHack DevTeam
74	1985	三國志	PC-8801mk2SR	光栄	光栄	シブサワ・コウ
75	1986	ダライアス	AC	タイトー			〇
76	1986	アウトラン	AC	セガ			〇
77	1986	ゼルダの伝説	FCD	任天堂			〇
78	1986	ツインビー	AC	コナミ			〇
79	1986	カサブランカに愛を	PC	シンキングラビット			〇
80	1986	殺人倶楽部	PC	リバーヒルソフト
81	1986	シルフィード	PC-8801mkIISR	ゲームアーツ
82	1986	ドラゴンクエスト	FC	エニックス/チュンソフト
83	1986	ファンタジーゾーン	AC	セガ			〇
84	1986	悪魔城ドラキュラ	FCD	ナムコ			〇
85	1986	きね子				種子田定登
86	1986	上海		アクティビジョン			〇
87	1986	スターソルジャー		ハドソン			〇
88	1986	CRUISE CHASER BLASSTY	PC88	スクウェア
89	1986	信長の野望 全国版	PC-8801	光栄	光栄	シブサワ・コウ
90	1987	アフターバーナーⅡ	AC	セガAM２研			〇
91	1987	R-TYPE	AC	アイレム	アイレム		〇
92	1987	ソーサリアン	PC88	日本ファルコム
93	1987	メタルギア	MSX2	コナミ			〇
94	1987	魂斗羅	AC	コナミ			〇
95	1987	ジーザス	PC88	エニックス
96	1987	ドラゴンスピリッツ	AC	ナムコ			〇
97	1987	ミネルバトンサーガ ラゴンの復活	FC	タイトー	ランダムハウス	森田和郎
98	1987	ファンタシースター	MkIII	セガ	セガ第4研究開発部
99	1987	ファイナルラップ	AC	ナムコ	ナムコ
100	1987	探偵 神宮寺三郎 新宿中央公園殺人事件	FCD	データイースト	データイースト
101	1987	ラプラスの魔	PC-8801mkIISR	ハミングバードソフト	ハミングバードソフト	安田均
102	1987	オトッキー		アスキー/ セディック		石原恒和
103	1987	ファイナルファンタジー	FC	スクウェア		坂口博信
104	1988	ロックマン２ Ｄｒ．ワイリーの謎	FC	カプコン			〇
105	1988	ドラゴンクエストⅢ そして伝説へ・・・	FC	エニックス			〇
106	1988	Maniac Mansion	Apple II、C64	Lucas Arts	ルーカスアーツ
107	1988	忍者龍剣伝	AC	テクモ			〇
108	1988	ヒットラーの復活	FC	カプコン		藤原得郎
109	1988	スーパーマリオブラザーズ３	FC	任天堂			〇
110	1988	ウイニングラン	AC	ナムコ		システム21基板第一弾
111	1988	ファミコン探偵倶楽部 消えた後継者	FCD	任天堂	トーセ	横井軍平、坂本賀勇
112	1989	ダウンタウン熱血物語		タイトー	テクノスジャパン
113	1989	シムシティ	C64ほか	Maxis	Maxis	ウィル・ライト	〇
114	1989	イースⅠ・Ⅱ	PC	日本ファルコム		岩崎啓眞、古代祐三	〇
115	1989	ファイナルファイト	AC	カプコン			〇
116	1989	究極タイガー	AC	東亜プラン			〇
117	1989	ポピュラス	PC	EA	Bullfrog	ピーター・モリニュー	〇
118	1989	ネクタリス	PCE	ハドソン	ハドソン
119	1989	スウィートホーム	FC	カプコン
120	1989	クインティ	FC	ナムコ	ゲームフリーク		〇
121	1989	クォース	AC	コナミ			〇
122	1989	ナイトストライカー	AC	タイトー		海道賢仁	〇
123	1989	ヘルツォークツヴァイ	MD	テクノソフト	テクノソフト		〇
124	1989	魔界塔士Sa・Ga	GB	スクウェア	スクウェア
125	1989	MOTHER	FC	任天堂	エイプ　パックスソフトニカ	宮本茂、糸井重里
126	1990	雷電	AC	テクモ	セイブ開発		〇
127	1990	F-ZERO	SFC	任天堂			〇
128	1990	スーパーマリオワールド	SFC	任天堂			〇
129	1990	エドワードランディ	AC	データイースト
130	1990	重装騎兵レイノス	MD	メサイヤ
131	1990	Smash TV!		ウィリアムス			〇
132	1990	Rampert		ATARI			〇
133	1990	アクトレイザー	SFC	エニックス	クインテット	古代祐三
134	1990	KLAX	AC	ATARI	ATARI
135	1990	大航海時代	PC-8801mkIISR	光栄	光栄	シブサワ・コウ
136	1991	ストリートファイターⅡ	AC	カプコン			〇
137	1991	ゼルダの伝説 神々のトライフォース	SFC	任天堂			〇
138	1991	レミングス	SFC	DMA Design			〇
139	1991	プリンセスメーカー	PC-9801	ゼネラルプロダクツ	ガイナックス
140	1991	ファイナルファンタジーⅣ	SFC	スクウェア			〇
141	1991	餓狼伝説	AC	SNK			〇
142	1991	ソニック・ザ・ヘッジホッグ	MD	セガ			〇
143	1991	サイレントデバッガーズ	PCE	データイースト
144	1991	メタルスレイダーグローリー	FC	HAL研究所	HAL研究所
145	1991	アドバンスド大戦略～ドイツ電撃作戦～		システムソフト
146	1991	マンホール		Cyan
147	1992	スナッチャー	PC-8800,MSX2	コナミ		小島秀夫
148	1992	天外魔境Ⅱ～卍MARU～	PCE-CD	ハドソン		広井王子、桝田省治、岩崎啓眞	〇
149	1992	真・女神転生	SFC	アトラス
150	1992	同級生	PC98,TOWNS,X68000	elf
151	1992	Alone in the dark	MS-DOS	infogames			〇
152	1992	バーチャレーシング	AC	セガ	AM2研		〇
153	1992	ドラゴンクエストⅤ 天空の花嫁	SFC	エニックス
154	1992	スプリガンMark2	PCECD	ナグザット			〇
155	1992	カエルのために鐘は鳴る	GB	任天堂	インテリジェントシステムズ	坂本賀勇、 加納誠、 横井軍平
156	1992	LUNA ザ・シルバーストーリー	MCD	ゲームアーツ	ゲームアーツ	宮路洋一
157	1992	ナイトトラップ	MCD	ヴァージンインタラクティブ	Digital Pictures
158	1992	スーパーマリオカート		任天堂			〇
159	1992	ランドストーカー皇帝の財宝	MD	セガ	クライマックス
160	1992	Ultima Underworld: The Stygian Abyss	PC	Origin Systems	Blue Sky Productions
161	1992	ザ・グレイト・ラグタイムショー	AC	データイースト	データイースト
162	1993	DOOM	MS-DOS	id Software	GT Interactive Software	ジョン・カーマック,ジョン・ロメロ	〇
163	1993	MYST	Macintosh	Brøderbund	Cyan		〇
164	1993	聖剣伝説２	SFC	スクウェア			〇
165	1993	ロマンシング サ・ガ２	SFC	スクウェア
166	1993	リッジレーサー	AC	ナムコ			〇
167	1993	バーチャファイター	AC	セガ	AM２研		〇
168	1993	ガンスターヒーローズ	MD	セガ	トレジャー		〇
169	1993	サムライスピリッツ	AX	SNK			〇
170	1993	シャイニングフォースⅡ	MD	セガ
171	1993	METAL MAX 2	SFC	データイースト		桝田省治
172	1993	ゆみみみっくす		ゲームアーツ
173	1993	A列車でいこうⅣ		アートディンク			〇
174	1993	戦国エース		彩京			〇
175	1993	伝説のオウガバトル	SFC	クエスト	クエスト	松野泰巳
176	1993	ジョイメカファイト	FC	任天堂	任天堂開発一部		〇
177	1993	セプテントリオン	SFC	ヒューマン	フィールド	シネマティックライブシリーズ
178	1994	ぷよぷよ通	AC	セガ	コンパイル		〇
179	1994	MOTHER2 ギーグの逆襲	SFC	任天堂	HAL研究所
180	1994	かまいたちの夜	SFC	チュンソフト			〇
181	1994	スーパードンキーコング	SFC	任天堂	Rare		〇
182	1994	ポリスノーツ	PC-9821	コナミ		小島秀夫	〇
183	1994	スーパーメトロイド	SFC	任天堂			〇
184	1994	ときめきメモリアル	PCECD	コナミ
185	1994	アウターワールド	Amiga, Atari ST	U.S. Gold	デルフィン・ソフトウェア	エリック・シャイ	〇
186	1994	X-COM:未知の侵略者	MS-DOS,Amiga	MicroProse,	MicroProse, Mythos Games
187	1994	LIVE A LIVE	SFC	スクウェア			〇
188	1994	ファイアーエムブレム 紋章の謎	SFC	任天堂	インテリジェントシステムズ		〇
189	1994	The Tower	Macintosh	OPeNBooK	ビバリウム	斉藤由多加	〇
190	1994	デイトナUSA	AC	セガ			〇
191	1994	レイフォース	AC	タイトー			〇
192	1994	ファイナルファンタジーⅥ	SFC	スクウェア
193	1994	鉄拳	AC	ナムコ			〇
194	1994	海腹川背	SFC	TNN	TNN
195	1994	KING'S FIELD					〇
196	1994	モンスターワールドⅣ	MD	セガ	ウエストン
197	1995	Dの食卓	3DO	WARP	WARP	飯野賢治	〇
198	1995	クロックタワー	SFC	ヒューマン		河野一二三、シネマティックライブシリーズ	〇
199	1995	クロノ・トリガー	SFC	スクウェア
200	1995	タクティクスオウガ	SFC	クエスト		松野泰巳	〇
201	1995	不思議のダンジョン2 風来のシレン	SFC	チュンソフト		中村光一	〇
202	1995	アクアノートの休日	PS	アートディンク
203	1995	パネルでポン	SFC	任天堂			〇
204	1995	電脳戦記バーチャロン	AC	セガ	AM３研		〇
205	1995	天地創造	SFC	エニックス	クインテット
206	1995	リンダキューブ	PCECD	アルファシステム		桝田省治
207	1995	エストポリス伝記Ⅱ	SFC	タイトー	ネバーランドカンパニー
208	1995	カルネージハート	PS	アートディンク
209	1995	EVE burst error	PC-9800	シーズウェア	シーズウェア	剣乃ゆきひろ,梅本竜
210	1995	パンツァードラグーン	SS	セガ			〇
211	1995	ヴァンパイアハンター	AC	カプコン			〇
212	1995	聖剣伝説3	SFC	スクウェア
213	1995	ボクサーズ・ロード		NEW
214	1995	コミックスゾーン	MD	セガ	セガテクニカルインスティチュート		〇
215	1995	フロントミッション	SFC	スクウェア	ジークラフト
216	1996	CilvilizationⅡ	MS-DOS,Win	MicroProse	MicroProse	シド・メイヤー、ブライアン・レイノルズ
217	1996	スーパーマリオ６４	N64	任天堂			〇
218	1996	バイオハザード	PS	カプコン			〇
219	1996	パラッパラッパー	PS	SCE			〇
220	1996	ポケットモンスター赤・緑	GB	任天堂	ゲームフリーク		〇
221	1996	星のカービィ スーパーデラックス	SFC	任天堂	HAL研究所		〇
222	1996	NiGHTS into Dreams…	SS	セガ	ソニックチーム		〇
223	1996	ティンクルスタースプライツ	AC	ADK			〇
224	1996	Quake	MS-DOS	GT Interactive	id Software	ジョン・ロメロ,アメリカン・マギー	〇
225	1996	マリオカート６４	N64	任天堂			〇
226	1996	クラッシュ・バンディクー	PS	SCEJ	Naughty Dog		〇
227	1996	スーパーマリオRPG	SFC	任天堂	スクウェア大阪開発部		〇
228	1996	サクラ大戦	SS	セガ	AM7研/レッドカンパニー	広井王子	〇
229	1996	メタルスラッグ	AC	SNK			〇
230	1996	ワイルドアームズ	PS	SCE	メディア・ビジョン
231	1996	ルドラの秘宝	SFC	スクウェア
232	1996	ガーディアンヒーローズ	SS	ESP	トレジャー		〇
233	1996	ワンダープロジェクトJ2	N64	エニックス			〇
234	1996	ドラゴンフォース	SS	セガ
235	1996	NOëL NOT DiGITAL	PS	パイオニアLDC
236	1996	トレジャーハンターG	SFC	スクウェア	スティング
237	1996	雫	MS-DOS	アクアプラス	Leaf
238	1996	コープスパーティ	PC98		チームグリグリ	RPGツクールDante98
239	1996	電車でGO！	AC	タイトー			〇
240	1996	トゥームレイダース	PS	Eidos	Core Design
241	1996	デッドオアアライブ	AC
242	1996	バトルガレッガ	AC	ライジング
243	1996	エネミー・ゼロ	SS	WARP	WARP	飯野賢治
244	1996	トワイライトシンドローム	PS	ヒューマン	ヒューマン	須田剛一
245	1996	ファイアーエムブレム 聖戦の系譜	SFC	任天堂	インテリジェントシステムズ
246	1996	デジタルピンボール ネクロノミコン	SS	カゼ
247	1997	moon	PS	アスキー	ラブデリック
248	1997	悪魔城ドラキュラX～月下の夜想曲～	PS	コナミ			〇
249	1997	グランディア	SS	ゲームアーツ
250	1997	ゴールデンアイ００７	N64	任天堂	Rare		〇
251	1997	この世の果てで恋を唄う少女YU-NO	PC98,TOWNS,X68k	elf		剣乃ゆきひろ,梅本竜	〇
252	1997	beatmania	AC	コナミ			〇
253	1997	ファイナルファンタジーⅦ	PS	スクウェア			〇
254	1997	スターフォックス６４	N64	任天堂			〇
255	1997	テイルズオブディスティニー	PS	ナムコ	日本テレネットウルフチーム		〇
256	1997	ロックマンDASH 鋼の冒険心	PS	カプコン
257	1997	アーマードコア	PS	フロム・ソフトウェア
258	1997	ブラストドーザー	N64	任天堂	Rare		〇
259	1997	カルドセプト	SS	大宮ソフト			〇
260	1997	怒首領蜂	AC	ケイブ			〇
261	1997	マリーのアトリエ～ザールブルグの錬金術師～	PS	ガスト
262	1997	アインハンダー	PS	スクウェア
263	1997	リアルサウンド～風のリグレット～	SS	WARP
264	1997	がんばれ森川くん２号	PS	SCE
265	1997	グランツーリスモ	PS	SCEJ	ポリフォニー・デジタル		〇
266	1997	風のクロノア door to phantomile	PS	ナムコ	ナムコ		〇
267	1997	クーロンズゲート	PS	SME	SME
268	1998	Grim Fandango	Win	Lucas Arts	Lucas Arts		〇
269	1998	StarCraft	Win	Blizzard
270	1998	ゼノギアス	PS	スクウェア		高橋哲也	〇
271	1998	ゼルダの伝説 時のオカリナ	N64	任天堂			〇
272	1998	街	SS	チュンソフト		中村光一、麻野和哉	〇
273	1998	メタルギアソリッド	PS	コナミ	小島プロダクション		〇
274	1998	ソニックアドベンチャー	DC	セガ			〇
275	1998	XI【sái】	PS	SCE			〇
276	1998	Neo ATLAS	PS	アートディンク	フリップフロップ
277	1998	慟哭 そして…	SS	データイースト	データイースト
278	1998	影牢～刻命館 真章～	PS	テクモ
279	1998	バンジョーとカズーイの大冒険	N64	任天堂	Rare		〇
280	1998	スターオーシャン セカンドストーリー	PS	エニックス	トライエース
281	1998	幻想水滸伝Ⅱ	PS	コナミ
282	1998	ダブルキャスト	PS	SCE	シュガーアンドロケッツ
283	1998	アストロノーカ	PS	エニックス	ムームー、システムサコム	森川幸人、齊藤陽介
284	1998	レイディアントシルバーガン	AC	トレジャー	トレジャー		〇
285	1998	Dance Dance Revolution	AC	コナミ			〇
286	1998	立体忍者活劇 天誅	PS	SME	アクワイア
287	1998	機動戦士ガンダム ギレンの野望	SS	バンダイ
288	1999	ヴァルキリープロファイル	PS	エニックス	トライエース		〇
289	1999	シェンムー 一章～横須賀～	DC	セガ	AM2研	鈴木裕	〇
290	1999	ソウルキャリバー	DC	ナムコ			〇
291	1999	ニンテンドーオールスター！ 大乱闘スマッシュブラザーズ	N64	任天堂	HAL研究所		〇
292	1999	スペースチャンネル5	DC	セガ			〇
293	1999	Counter Strike	Win	Valve	Valve
294	1999	クレイジータクシー	AC	セガ			〇
295	1999	System Shock 2	Winなど	Electronic Arts	Irrational Games
296	1999	グローランサー	PS	アトラス	キャリアソフト
297	1999	パネキット	PS	SCE	SCE	渡辺訓章
298	1999	シルバー事件	PS	グラスホッパー・マニファクチュア
299	1999	俺の屍を越えてゆけ	PS	SCE	アルファシステム	桝田省治
300	1999	Age of Empire Ⅱ	Win	Microsoft	Ensemble Studios		〇
301	1999	モンスターファーム2	PS	テクモ			〇
302	1999	ミスタードリラー	AC	ナムコ	ナムコ		〇
303	1999	カスタムロボ	N64	任天堂	ノイズ	見城こうじ	〇
304	1999	シーマン～禁断のペット～		セガ	ビバリウム
305	1999	The Longest Journey
306	1999	デュープリズム
307	1999	サルゲッチュ	PS	SCE		海道賢仁
308	1999	GUNPEY	WS	バンダイ	コト	横井軍平	〇
309	1999	TERRORS	WS	バンダイ
310	2000	Deus EX	Win、Mac	Eidos	Ensemble Studios
311	2000	高機動幻想ガンパレード・マーチ	PS	SCE	アルファシステム
312	2000	DiabroⅡ	Win、Mac	Blizzard	Blizzard North
313	2000	The Sims	Win、Mac	Electronic Arts	Maxis	ウィル・ライト
314	2000	ジェットセットラジオ	DC	セガ			〇
315	2000	ゼルダの伝説 ムジュラの仮面	N64	任天堂
316	2000	ベイグラントストーリー	PS	スクウェア
317	2000	パレット	Win	-	西田好孝	RPGツクール95、第4回アスキーエンタテインメントソフトウェアコンテストグランプリ	〇
318	2000	ROOMMANIA #203	DC	セガ			〇
319	2000	ファイナルファンタジーⅨ	PS	スクウェア
320	2000	マリオストーリー	N64	任天堂			〇
321	2000	パワーストーン2		カプコン
322	2000	テイルズオブエターニア	PS	ナムコ	日本テレネットウルフチーム
323	2000	ぼくのなつやすみ	PS	SCE	ミレニアムキッチン		〇
324	2000	鈴木爆発	PS	エニックス	SOL
325	2000	月姫	Win	TYPE-MOON	TYPE-MOON	NScripter
326	2001	ICO	PS2	SCE	SCE	上田文人、海道賢仁	〇
327	2001	逆転裁判	GBA	カプコン		巧舟	〇
328	2001	ファイナルファンタジーⅩ	PS2	スクウェア			〇
329	2001	バトルネットワーク ロックマンエグゼ	GBA	カプコン			〇
330	2001	ピクミン	GC	任天堂			〇
331	2001	Rez	PS2	セガ			〇
332	2001	Grand Theft Auto Ⅲ	PS2	Rockstar Games			〇
333	2001	デビルメイクライ	PS2	カプコン
334	2001	サイレントヒル２	PS2	コナミ
335	2001	鬼武者	PS2	カプコン
336	2001	斑鳩	AC	トレジャー			〇
337	2001	真・三國無双２		コーエー	オメガフォース		〇
338	2001	Operation Flashpoint: Cold War Crisis
339	2001	ZONE OF THE ENDERS	PS2	コナミコンピュータエンタテインメントジャパン		小島秀夫
340	2002	ワンダと巨像	PS2	SCE		上田文人、海道賢仁
341	2002	HALO	Xbox	Microsoft			〇
342	2002	Ever17～the out of infinity～	PS2,DC	KID		打越鋼太郎
343	2002	ひぐらしのなく頃に	Win	-	07th Expansion	竜騎士07、Nscripter
344	2002	鉄騎		カプコン
345	2002	東方紅魔郷　～ the Embodiment of Scarlet Devil			上海アリス幻樂団
346	2002	キングダムハーツ		スクウェア
347	2002	動物番長	GC	任天堂	サルブルネイ	遠藤雅伸、伊藤ガビン	〇
348	2002	スーパーマリオサンシャイン	GC	任天堂	任天堂情報開発本部		〇
349	2003	メトロイドプライム	GC	任天堂	Retro Studio		〇
350	2003	SIREN	PS2	SCE
351	2003	オペレーターズサイド	PS2	SCE
352	2003	魔界戦記ディスガイア	PS2	日本一ソフトウェア
353	2004	ゆめにっき	Win	-	ききやま	RPGツクール2003
354	2004	Half-Life2	Win	Valve	Valve		〇
355	2004	塊魂	PS2	ナムコ			〇
356	2004	プリンスオブペルシャ 時間の砂	PS2	Ubisoft	Ubisoft Montreal
357	2004	シャドウハーツⅡ	PS2	アルゼ
358	2004	エースコンバット5 ジ・アンサング・ウォー	PS2	ナムコ			〇
359	2004	カービィのエアライド	GC	任天堂	HAL研究所		〇
360	2004	Crimson Room	ブラウザ	-	高木敏光		〇
361	2004	3年B組金八先生 伝説の教団に立て	PS2	チュンソフト	チュンソフト	イシイジロウ、中村光一
362	2004	九龍妖魔學園紀	PS2	アトランス	シャウトデザインワークス
363	2004	ルミネス	PSP	バンダイ	Qエンタテインメント	水口哲也
364	2004	洞窟物語	PC		開発室Pixel	フリーゲーム
365	2004	メタルギアソリッド3 スネークイーター	PS2	コナミ	コナミ	小島秀夫
366	2004	NINJA GAIDEN	Xbox	テクモ	Team NINJA
367	2004	ゲームボーイウォーズアドバンス1+2	GBA	任天堂	WayForward Technologies
368	2005	バイオハザード４	GC	カプコン
369	2005	God of War	GC	SCE	SCEサンタモニカスタジオ
370	2005	Fable	Xbox	Microsoft	Big Blue Box	ピーター・モリニュー
371	2005	Tom Clancy's Splinter Cell: Chaos Theory	Xbox,PS2,GC,Win	Ubisoft	Ubisoft Montreal	Unreal Engine 2.5
372	2005	龍が如く	PS2	セガ			〇
373	2006	Gears of War	XB360	Microsoft	Epic Games
374	2006	メイドインワリオ	GBA	任天堂			〇
375	2006	大神	PS2	カプコン	クローバースタジオ		〇
376	2006	The Elder Scrolls IV: Oblivion	XB360,Win	2K,Bethesda Softworks	Bethesda Game Studio
377	2006	ユグドラ・ユニオン	GBA	スティング	スティング
378	2006	ペルソナ３	PS2	アトラス
379	2006	戦場のヴァルキュリア	PS3	セガ			〇
380	2006	デッドライジング	XB360	カプコン			〇
381	2007	Portal	Win	Valve	Valve	Source Engine	〇
382	2007	Call of Duty 4 Modern Warfare	Win	Activision	Infinity Ward		〇
383	2007	Team Fortress 2	Win	Valve	Valve	Source Engine	〇
384	2007	スーパーマリオギャラクシー	Wii	任天堂
385	2007	BioShock	XB360,Win	2K Games	2Kボストン/2Kオーストラリア（Irrational Games)
386	2007	Mass Effect	XB360,Win	Electronic Arts	Bio Ware
387	2007	すばらしきこのせかい	DS	スクウェア・エニックス
388	2007	Elona	Win		Noa	フリーゲーム
389	2007	勇者死す。	iアプリ	ジー・モード	ピラミッド	桝田省治
390	2008	Fallout 3	XB360,Win	Bethesda Softworks	Bethesda Game Studio		〇
391	2008	428～封鎖された渋谷で～	Wii	セガ	チュンソフト	イシイジロウ、中村光一
392	2008	Braid	XB360	Microsoft	Number None, Inc.	ジョナサン・ブロウ	〇
393	2008	バーンアウトパラダイス	XB360など	Electronic Arts	Criterion Games		〇
394	2008	Spore	Win	Electronic Arts	Maxis	ウィル・ライト
395	2008	グーの惑星	Wii	任天堂	2D Boy		〇
396	2008	リトルビッグプラネット	PS3	SCE	Media Molecule		〇
397	2008	Cursor10	ブラウザ	石井克雄			〇
398	2008	モンスターハンターポータブル2ndG		カプコン			〇
399	2008	jubeat		コナミ			〇
400	2009	Left 4 Dead 2	XB360,Win	Valve	Valve		〇
401	2009	Minecraft	Winなど	-	Mojang	マルクス・ペルソン	〇
402	2009	League of Legends	Winなど	Riot Games	Riot Games		〇
403	2009	アンチャーテッド 黄金刀と消えた船団	PS3	SCE	Naughty Dog		〇
404	2009	Assasin's Creed Ⅱ	XB360,PS3,Winなど	Ubisoft	Ubisoft Montreal		〇
405	2009	BAYONETTA	XB360	セガ	プラチナゲームズ		〇
406	2009	極限脱出～9時間9人9の扉～	DS	スパイク			〇
407	2009	Steins;Gate		5pb			〇
408	2009	Borderlands					〇
409	2009	天国の塔	PC		Askiisoft	フリーゲーム
410	2009	Angry Birds		Rovio Mobile			〇
411	2010	HEAVY RAIN～心の軋むとき～	PS3	SCE	Quantic Dream		〇
412	2010	VVVVVV	iOS	Distractionware	テリー・カバナー		〇
413	2010	ゴーストトリック	DS	カプコン		巧舟
414	2010	ゼノブレイド	Wii	任天堂	モノリスソフト	高橋哲也
415	2010	ダンガンロンパ
416	2010	VANQUISH	PS3,XB360	セガ	プラチナゲームズ	三上真司、稲葉敦志
417	2011	The Elder Scrolls Ⅴ: Skyrim	XB360,PS3,Winなど	Bethesda Softworks	Bethesda Game Studio
418	2011	ヒラメキパズル マックスウェルの不思議なノート	DS	5th Cell	Warner Bros. Interactive Entertainment、コナミ		〇
419	2011	DARK SOULS	PS3	フロム・ソフトウェア	フロム・ソフトウェア		〇
420	2011	To the Moon	Winなど	PLAYISM	Freebird Games	RPGツクールXP
421	2011	キャサリン	PS3,XB360	アトラス	アトラス		〇
422	2012	風ノ旅ビト	PS3	SCE	thatgamecompany		〇
423	2012	Unfinished Swan	PS3	SCE	Giant Sparrow		〇
424	2012	FTL	Winなど	Subset Games	Subset Games
425	2012	GRAVITY DAZE～重力的眩暈:上層への帰還において彼女の内宇宙に生じた摂動～	Vita	SCEJ			〇
426	2012	ブレイブリーデフォルト	3DS	スクウェア・エニックス	シリコンスタジオ
427	2012	パズル＆ドラゴンズ	iOS,Android	ガンホー			〇
428	2013	The Last of Us	PS3	SCE	Naughty Dog		〇
429	2013	ブラザーズ～2人の息子の物語～	XB360,PS3,Winなど	505 Games	Starbreeze Studios	ジョゼフ・ファレス	〇
430	2013	Ingress		Google			〇
431	2013	Grand Theft Auto Ⅴ		ロックスターゲームス			〇
432	2013	Papers, please					〇
433	2013	君と彼女と彼女の恋。	Win	ニトロプラス
434	2014	OneShot			ジョナサン・ブロウ		〇
435	2014	Sunset Overdrive			Insomniac Games
436	2014	シャドウ・オブ・モルドール
437	2014	FRAMED		Loveshack			〇
438	2014	LINE：ディズニーツムツム		NHN PlayArt			〇
439	2014	MonumentValley					〇
440	2014	Hearthstone	Win,iOS,And
441	2014	Watch Dogs					〇
442	2014	Goat Simulator
443	2015	Splatoon		任天堂			〇
444	2015	Undertale
445	2015	Life is Strange	PC,PS4,XB1	DONTNOD Entertainment			〇
446	2015	Rocket League	PC,PS4,XB1				〇
447	2015	Rainbow Six Siege					〇
448	2015	ウィッチャー3 ワイルドハント		CD Projekt RED
449	2015	Her Story
450	2015	downwell			もっぴん		〇
451	2015	MiniMetro					〇
452	2015	スーパーマリオメーカー
453	2015	オリとくらやみの森	XB1,Win	Microsoft	Moon Studios	Unity
454	2016	INSIDE		Playdead			〇
455	2016	Dead by Daylight	PC	Behaviour Interactive			〇
456	2016	Overwatch	PC,PS4,XB1				〇
457	2016	Pokemon GO		Niantic,Pokemon			〇
458	2016	Titanfall 2		Electronic Arts
459	2016	ぺルソナ5
460	2016	Overcooked					〇
461	2016	ファイナルファンタジーXV				三宅陽一郎	〇
462	2016	アンチャーテッド 海賊王と最後の秘宝	PS4	SCE	ノーティドッグ
463	2016	Ultimate Chicken Horse					〇
464	2016	Human: Fall Flat					〇
465	2016	Forza Horizon 3					〇
466	2016	CLASH ROYAL
467	2016	The Witness	Win,PS4	Thekla, Inc	Thekla, Inc	ジョナサン・ブロウ	〇
468	2016	VA-11 Hall-A: Cyberpunk Bartender Action	PCなど	ysbryd games	Sukeban Games
469	2016	Hitman	PC,PS4,XB1	Eidos	IO Interactive
470	2017	ゼルダの伝説 ブレスオブザワイルド	Switch				〇
471	2017	PLAYERUNKNWON'S BATTLEGROUNDS					〇
472	2017	Gorogoa	PC,iOS,Switch	Annapurna Interactive	Jason Roberts		〇
473	2017	SUPERHOT VR			SUPERHOT Team		〇
474	2017	Cuphead			Studio MDHR		〇
475	2017	Slay the Spire					〇
476	2017	ドキドキ文芸部！			チーム・サルバト		〇
477	2017	ニーア：オートマタ					〇
478	2017	フィンチ家の奇妙な屋敷でおきたこと
479	2017	バイオハザード7 Resident Evil					〇
480	2017	ドラゴンクエストⅪ 過ぎ去りし時を求めて					〇
481	2017	どうぶつタワーバトル	iOS、Android	Yuta Yabuzaki	Yuta Yabuzaki		〇
482	2017	Ghost Recon Wildlands	PC,PS4,XB1	Ubisoft			〇
483	2017	スーパーマリオオデッセイ	Switch	任天堂	任天堂企画制作本部
484	2017	Horizon Zero Dawn	PS4	SIE	Guerrilla Games
485	2018	A way out				ジョゼフ・ファレス	〇
486	2018	Beat Saber					〇
487	2018	ASTRO BOT RESCUE MISSION					〇
488	2018	Detriot Become Human		SIE	クアンティックドリーム		〇
489	2018	Return of the Obra Dinn					〇
490	2018	Red Dead RedemptionⅡ	PC,PS4,XB1	ロックスターゲームス
491	2018	Among Us					〇
492	2018	Into the Breach
493	2018	Marvel's Spider-Man	PS4	SIE	Insomniac Games
494	2018	プリンセスコネクト ReDive		Cygames
495	2018	オクトパストラベラー	Switch	スクウェア・エニックス	アクワイア
496	2018	Dead Cells	Winなど		MotionTwin
497	2018	Celeste	Winなど		Matt Makes Games
498	2018	Fortnite	PCほか	Epic Games	Epic Games	UE4	〇
499	2018	ダンジョンメーカー	iOS、Android	GameCoaster	GAE
500	2018	Florence		Annapurna Interactive	Mountains
501	2019	十三機兵防衛圏	PS4	アトラス	ヴァニラウェア
502	2019	グノーシア	Vita	メビウス	Petit Depotto
503	2019	SEKIRO: Shadows Die Twice		アクティビジョン	フロム・ソフトウェア		〇
504	2019	Outer Wilds					〇
505	2019	Baba Is You					〇
506	2019	DEATH STRANDING		SIE	コジマプロダクション		〇
507	2019	リングフィットアドベンチャー	Switch				〇
508	2019	Disco Elysium
509	2019	Apex Legends	PC,PS4,XB1	Electronic Arts	Respawn Entertainment		〇
510	2019	Sky 星を紡ぐ子どもたち	iOS	thatgamecompany	thatgamecompany
511	2020	あつまれどうぶつの森	Switch				〇
512	2020	GHOST OF TSUSHIMA
513	2020	Cyberpunk2077
514	2020	Fall Guys: Ultimate Knockout		Devolver Digital	Mediatonic Limited		〇
515	2020	HADES	Winなど	SupergiantGames	SupergiantGames		〇
516	2020	天穂のサクナヒメ	Switch,PS4,PC	マーベラス	えーでるわいす
517	2020	原神		miHoYo
518	2020	The Last of Us PartⅡ					〇
519	2021	ラチェット&クランク パラレル・トラブル;	PS5	SIE	Insomniac Games
520	2021	FANTASIAN	iOS	ミストウォーカー	ミストウォーカー	坂口博信

CEDEC2021 2日目 メモ

CEDEC2021 2日目 メモ ※記載中

メモ+感想だよ
間違いがあったら教えてください

CEDEC2021 1日目 メモ - myゲーム趣味レーター
CEDEC2021 3日目 メモ - myゲーム趣味レーター
PERACON2021 審査メモ - myゲーム趣味レーター

 XRで実現する共生のゲームデザイン(symbiotic game design)

cedec.cesa.or.jp

今日はこれから！

XRで実現する共生のゲームデザイン(symbiotic game design)https://t.co/xdFvkH5xpj

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月25日

ゲーム産業における対話キャラクター人工知能技術の発展

cedec.cesa.or.jp

次はこれ！

ゲーム産業における対話キャラクター人工知能技術の発展https://t.co/r6xfCxRd4M

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月25日

実録イマーシブオーディオで実現する臨場感とは？

cedec.cesa.or.jp

次はこれ！

実録イマーシブオーディオで実現する臨場感とは？https://t.co/KKMLQdbP74

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月25日

『New ポケモンスナップ』におけるライティング

cedec.cesa.or.jp

• SNS投稿禁止なので、詳細は書かないが、要は写実的なライティングを実現するため、実写のライティングやカメラの特性を参考にいろいろ工夫した話
• たいていCEDiL『New ポケモンスナップ』におけるライティングに書いてあるので問題なさそう。発言内容メモもあるので完璧。
• というか、動画だと発言とスライドが微妙に一致していなくて、そのわりにスライド切り替えテンポが早いので、けっこう見づらい...

日本で世界規模の競争力のあるゲーム開発は可能なのか？

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泣きそう🥺https://t.co/bkgwFpMiRw pic.twitter.com/1DYULS93TK

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月26日

内容についてはCEDiL資料と4Gamerさんの記事で十分

www.4gamer.net

 プランナーもハックしよう ～業務効率化、ローコード開発とテクニカルプランナー～

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↑CEDiL資料だけでもわかった！

開発作業の効率化をプランニングする「テクニカルプランナー」の提案
プランナーの仕事をラクにして、創造的なことだけやっていたい！

業務改善の4大テーマ

• パターン化、見える化、共有化、自動化
• 【例】作業手順書、チャット書き出し、ExcelOnline、Jenkinsなどで共有化・可視化・自動化

特に「自動化」は効果大！

• Power Automate などの「ローコード開発」で作業を自動化！

開発作業の効率化をプランニングする「テクニカルプランナー」の提案

• 品質や工程管理、ITなどの知識をもって、プロジェクトに従事しながら、開発手法や業務効率の改善を主導するプランナー

「確率機？」と勘違いさせない！何度も遊んでもらえるプライズマシンのつくりかた

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↑CEDiL資料だけでもわかった。動画もあって素晴らしい

今年のダークホースセッション。

プライズマシンは「確率機」ではなく「実力機」

プライズマシンの設計を通して、以下のリプレイ性を高めるためのゲームデザインを紹介。

※これはフロー理論に近いと思う

• 操作と結果に納得できるように、作用が目で見て明らかな制御に
• 遊び方や攻略法、成功像を想像しやすい
• 報酬のお得感が明確
• 成功時のフィードバックを強く。惜しい場合もフィードバック
• 小さな成功体験の積み重ね

銃器と装備、戦術戦技を専門家の視点から解説

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１　銃器の歴史・種類

２　装備品の知識

３　マズルコントロール・マズルコンシャス・マインドセット

４　部隊戦術（ディストラクション他）

５　CQC・近接戦闘・市街地戦闘　等

銃器の歴史・種類

個人装備品の選定

• 例：ステルス行動のときに音が鳴るものはもたない

• ホルスター：カイデックス→暑さに弱いが濡れに強い / ナイロン→暑さに強いが濡れに弱い
• バックル：アルミの方が丈夫だが、泥をかぶると機能不全になるため、CQCでは樹脂製を使う
• 短期任務で音を出したくないときは、拳銃1つを腰につけるだけ

マズルコントロール

ローレディー/ハイレディー

• 仲間がいる場合は味方に銃口を向けない

なんちゃってハイレディー　あぶない

コンバットレディ

シューティングレディ

タイトレディ（狭いところで）

ハンドガン：アイソセルススタンス/ウィーバースタンス

• ウィーバーの利点：物陰に隠れる / 欠点：足運びしづらい。脇腹を撃たれる
• 映画ではよくウィーバーだけど、広いところだったらボディーアーマーを前面に受けるアイソセルスの方がいい

マズルコンシャス

• 初級・中級：味方を撃たない安全管理
• 上級：味方を撃たない+敵を排除する（ときには味方や人質にも銃口を向ける）
• 特級：マズルコントロールの時間が惜しいので、指だけで安全管理する部隊もある

マインドセット

• グリーン状態（写真）から戦闘態勢に入るのに1秒かかる。死ぬ
• グリーンはブリーフィングのときだけ。ちょっとでも危険な戦場では余計な会話やタバコとかは一切しない。常にイエローを保つ

部隊戦術

• プロと素人の差はコンマ1秒しかない

• 素早く
• 相手を威圧して
• 相手が気づいていない状態で

• 閃光手りゅう弾（ディストラクションデバイス）で無理やりサプライズを作る
• 気絶しない。せいぜい1～2秒しか動きは止められない。その1秒が重要
• デバイスがない場合、「話しかけること」でもスキが作れる。逃走車両の車種とか聞いて答えてるうちに攻撃する

• 声に出してカウントダウンとかしない
• ハンドサインも隠密で敵が近いときは使わず、無線によるプレストークを使う
• アルファのプレストーク発信→チャーリーが言語化→ブラボーに伝える
• 味方が開口部で銃を向けて止まった場合　→　ロックしたんだなと察する
• 味方が前でしゃがんだ場合　→　ダブルガンしてほしいんだなと察する
• いちいち喋るとバレる

戦技

• CQC：武器を持った状態での格闘が多い
• 実際の格闘は1秒で終わる

• 2～3ｍだと素人の弾も当たりやすくなるので、プロとの差が埋まりやすい

• 「街中でダイヤモンド陣営で歩いて無傷」みたいのはあり得ない

質疑応答

• ジョン・ウィックのCARシステムは？：銃口と視線を同調させるのが有名だが、CARシステムと言っても色々ある。短くて銃身が取られづらく、視線同調しているので素早く動けるが、部隊行動で短いと味方に危険が及ぶので使いづらい。
• 銃がリアルなゲームは？：『バイオハザードヴィレッジ』は我々がモーションキャプチャーやったのでリアルな部分あります。
• ご連絡いただければ技術協力・監修できます
• 二丁拳銃は？：あんまりいないけど、練習たくさんすればできるかもしれないし、強いかもね
• 女性キャラが銃器を使う場合は？：手が小さいのでグリップの指の位置を少し変える
  

  →

• 今の主流は全体を包み込むような持ち方。「ティーカップソーサー」は古い。
  〇　　×
  
  

通信技術がゼロでもわかるオンラインマルチプレイゲーム制作講座

cedec.cesa.or.jp

基本的な内容はCEDiL資料でわかるので、発言でしかわからない内容だけまとめる

接続方式

• スター型：左が専用サーバー方式で、右がリッスンサーバー方式
  代表端末があるので、全体の調停が得意
• メッシュ型：代表端末がない分、応答性が速い

通信方式

• 同期方式：二人三脚のように進行を一致させる。駆け引きの一致が重要な格ゲーや、場面の一致が必要なカードゲームなど
• 非同期方式：例えば相手端末を気にせず操作は自由に動かせるが、チェックポイントとかで結果と一致させる。FPSなど
• ゲームデザインに適切な方式を選ぼう

• キー入力同期：1コマずつ（1tickずつ）の定期で、進行の同期をとる

非同期方式：

• プレイヤーBの方が先に攻撃を当てたのでBの勝利という結果になったが、一方でAの視点では攻撃当てたはずなのに...となる。
• この不一致をどうごまかすかが非同期方式の難しいところ

ゲームデザインで考慮すべき点

• 通信遅延
• ネットワークエラー

ネットワークはバケツリレーのように伝う

• 長距離だと経由する端末が多いので、通信遅延となって現れる
• 途中で水（データ）をこぼす（損失する）と、また送信し直す必要があるので、通信遅延する

通信遅延×同期方式

キー入力同期の例

• 相手側の通信遅延によって、次のtick（更新タイミング）の相手のキー入力情報が間に合わないため、さらに次のtickまでゲームが更新できず、自分のゲームが止まる
• これが短時間で何度も起こることで、断続的にゲームが止まって見える。とてもゲームにならない
• それを隠蔽する方法の一つが「入力遅延」

入力遅延

　

1. 相手の入力データが一定数たまるまで、自分の入力データもためておき、すぐにはゲームに反映しない（これが入力遅延）
2. 相手の入力データが一定数たまったら、はじめて処理開始・反映する（画像ではT4時点で処理開始している）

• 入力遅延は、操作感に影響するので注意。例えば、オフラインモードでもオンラインモードと全く同じ入力遅延を施しておくことで違和感を軽減するのは有効。

入力予測とロールバック

昨今は「入力予測とロールバック」という方法もある

• 入力予測値が外れていた場合、ゲームを戻して再計算し、つじつまを合わせる

1. 相手（左キャラ）からデータが届かなかった
2. 左キャラがパンチを出すと予測
3. しばらくして、本当の入力データが届く（本当はキックだった）
4. 予測値と比較して異なっていたため、パンチを出す直前にロールバック
5. 本当はキックしていたので、そうなるように再計算して画面に表示する
6. ロールバックの副作用として、手を出していたのにいきなり脚に代わったように見えることがある。このデメリットをもってしても、昨今の格闘ゲームプレイヤーからはこの方式が求められている

通信遅延×非同期方式

（シューターで遅延が生じて、当てたつもりが当たってない！になった場合の対処法についてはこのセッションでは語られなかった。過去のCEDECの他の講演によれば

そこで「カウンターストライク」といった後のタイトルでは，QuakeIIIのそれに加えて，命中の判定を「クライアントでの見た目通りに行う」処理が加えられている。具体的には，サーバー側でキャラクターの位置などのステータスを，過去数十フレーム分に渡って保存しておく。攻撃パケットが遅延して届いた場合でも，サーバーで「過去に遡って」判定を行うことで，当たり判定の違和感をなくす仕組みだ。
　ただし，これはあくまで「攻撃側からの見た目」を基準にしているので，攻撃を受ける側には不利なルールである。撃たれる前に隠れたつもりなのに，ありえないところから弾が飛んできてやられてしまう，なんて経験をした人も少なくないだろう。しかしどちらかといえば，こちらのほうが不公平感を感じにくいのは確かで，現在も多くのタイトルでこの方式が採用されている。
[CEDEC 2010]ネットゲームの裏で何が起こっているのか。ネットワークエンジニアから見た，ゲームデザインの大原則 (4gamer.net)

やられる側からであればロールバックがあっても「見てない方向からの流れ弾に当たったかもしれない」とまあギリギリ納得できる、ということでこっちが採用されているとかいう話をどこかで聞いた）

（...と思ったら、この直後で話されてました）

非同期方式で同期するもの

※TPSのアタリ判定の調停

• 被ダメ側より与ダメ側で判定した方が、トータルで見ればデメリットが少ないので、こちらが採用される

※アイテム取得の調停

• サーバー側でアイテム所有権を判断して確定するが、何で判断するかはゲームによる。早い者勝ちもあれば、ランダムもある

• キャラが8体いれば、端末ごとに64体の別キャラ挙動があると考えよう
• 64体全てが、どの端末から見ても納得がいく、あるいは諦めがつくように作っていきましょう

サーバー運営

• 導入までの速さやスケールアウトのしやすさから、昨今ではクラウドサービスを採用するのが多い。また、全世界のサーバーサービスを利用できるのでワールドワイド展開しやすい

チート対策について

「負けそうになったので通信切断」

• 一定期間ログインできなくなるペナルティ
• 他のプレイヤーに可視化
• プレイヤーBANの仕様を盛り込むなら事前の準備をしっかり

質疑応答

• 遅延時の検証は？
  →ネットワークエミュレータを挟むとか。携帯機でアドホック通信するとか。
• フルメッシュ型で位置情報が偽装された場合はどうする？
  →キー入力同期方式の場合。定期的にチェックして、ズレを検出をしたらゲーム終了してしまう
• エクバは家庭用とAC版で遅延が違う気がする
  →入力遅延は同じはず。体感の差を感じる原因は、例えばモニターの出力遅延やネットワーク遅延かも

モーションアクターによる、より質の高い人の動きを表現するためのノウハウ共有

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基本的な内容はCEDiL資料でわかるので、発言でしかわからない内容だけまとめる
文章と画像で残すのは厳しそうなので、「株式会社モーションアクター」のサンプル動画のリンクを貼ることにする

動きに説得力を出すために押さえたい5ポイント

1. 加速
2. ジャンプ
3. 切り返し
4. インパクト
5. 着地

各キーポーズを撮るときに着目する

加速

「傾斜」で「爆発」をつける

ジャンプ

「四肢」と「方向」で、スーパーパワーではない説得力

• 脚の支点の法線上に重心があると高さが出る
• 手で身体を引っ張ると躍動感が出る

切り返し

• 「対反射（ついはんしゃ）」・・・事前に加速させていた部位を急ブレーキさせることで、目的の部位にエネルギーを渡す（例：跳躍時に振り上げた手を止める。回し蹴りで上半身の回転を止める）
• 「対反発（ついはんぱつ）」・・・目的の部位を引っ張り合うように逆の方向に動かす（例：ボクシングや空手で引く手。刀を振り下ろした瞬間に首を上げる）

インパクト

• 「重さ」...シルエットを意識すること
• 目標に対して骨を一致させる（脇を開かない、腰を入れる）
  →自分の関節を相手に対してまっすぐにする。キックや刀振り下ろしなど

着地

• 「エロス」...しなやかさ、外連味
• 重心と支点の位置
• ※高いところからジャンプするモーションを取る場合、実際に高いところから着地するのはアクターの負担が重くて、逆に説得力のあるかっこいい着地ができない
• 必死感は重心が前、余裕ヒーロー感は重心が後ろ

基本の組み合わせ＝応用

↑かっけえ...

• 海外のアニメの専門学校ではアクティングの授業もあり、自分で動かせる人が作るアニメーションは質がいいといわれている。そのお手伝いもできます
  →試し斬り体験会などありますのでぜひ（やってみたい）

（※感想：アニメーションでよく言われる「タメ・ツメ・フォロースルー」の概念と接続性がありそう。というかアクターさんの観点から見た言い換えとも取れそう。）

タイムシフトで見る予定

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↑CEDiL資料を読めばOKそう
『ソフトウェアテスト技法練習帳』という本が紹介されていて、気になる

CEDEC2021 1日目 メモ

CEDEC2021 1日目 メモ

Twitter実況したメモ+感想だよ
間違いがあったら教えてください

CEDEC2021 2日目 メモ - myゲーム趣味レーター
CEDEC2021 3日目 メモ - myゲーム趣味レーター
PERACON2021 審査メモ - myゲーム趣味レーター

kazunori-toybox.com

資料を資産へ、スクウェア・エニックスにおけるゲーム開発資料発掘プロジェクト [Wonder Project J編]

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スクエニ（主にエニックス）の過去の開発資料の紹介と、それを保存する意義。
『ワンダープロジェクトJ』という名作を題材に紹介。

三宅陽一郎氏いわく、バンナムの岸本さんや兵藤さんからもヒアリングしているらしい。開発資料保存といえばバンナムさん。スクエニもやってたんだと、ワタシ興味津々！

貴重な当時の資料

#CEDEC2021 のスクエニのセッション聴いてる！

> スクウェア･エニックス社内で進められている過去資産のサルベージプロジェクト「SAVE」の活動について
> 25年以上を経た資料が現在に対して持つ価値
> 大量のアナログデータのライブラリ化手法

そっか、過去のゲームの企画書って全部紙だったんだね pic.twitter.com/MOUXSfsF7F

— ちょまど🎀MS入社5周年嬉しい (@chomado) 2021年8月24日

カセットROMの容量見積もり書、貴重すぎる！！！

pic.twitter.com/rcvbhOrsWp

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

過去の開発資料を残す意義

過去の開発資料が、現在の開発にもたらす価値。
誰もがわかる形で、これまでの流れやルーツを社内でアクセスできる環境をつくる。
現在の開発は、過去との連続性・文脈性にある。新しい世代へバトンを渡す。新人やファンの皆さんへ還元する。 pic.twitter.com/sQhrZZpZ7l

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

過去の資料は...
・未来の開発につながる
・現在の開発の位置を知る（今何ができて、何ができないのか）
・未来を予測するには過去から流れをさかのぼる
・連続した流れを作ることに意味がある。これはアカデミズムと同じ pic.twitter.com/mrc7SouJvX

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

アカデミズムでは...

それが重要かどうかは未来に託して、とにかく論文を出す。流れをつなぐことが大事。コツコツ積み上げてきたことでブレークスルーが生まれた。

開発の過去の積算も、いずれ資産として未来に活かされる

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 私、ゲームの古典教育についてうまく言葉が見つかってなかったんだけど、これはヒントになりそうだ。

ところで、『ワンダープロジェクトJ2』(N64)、コントローラパックの電池が切れて遊べない。遊びたいのに。
電池交換するか（できるのか？）、現行機への移植を期待するか。。。

この1時間でゲーム実況業界の全てがわかる！？ゲーム実況の過去・現在・未来【2021年版】～「ゲームコミュニティ」を形成せよ！

cedec.cesa.or.jp

ゲーム実況について何も知らなかったので、ものすごく勉強になった。

正直ゲーム配信には少なからず偏見があったけど、見る目が変わった。
と同時に、新たな疑問も生まれた。

今度ブログでちょいと書こうかしら

ゲーム実況の歴史

この1時間でゲーム実況業界の全てがわかる！？ゲーム実況の過去・現在・未来【2021年版】～「ゲームコミュニティ」を形成せよ！

実況配信がゲーム文化にとって有益かどうか。法的にどうなのか。そこが気になる。ちなみに私はほとんど見ない。だからこそ知りたい。 pic.twitter.com/dcHbUJKtQy

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・法人の場合は個人の場合と話が違うので、権利者側から「ちょっと待てよ」と話がなされたことがあった。事務所側がそれを認識できていなかった
・17:30～「ゲーム実況におけるエコシステム及び法的な権利関係についての一考察」は法律専門家の観点の情報も得られるかと
・MixerはMS運営だったのに閉鎖 pic.twitter.com/kthiWEL96o

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日 

・例えば狩野英孝、TVでは見たことない！という層もいる
・Vtuber、ファミリー化。身内だけでゲーム大会ができる
・大手のVtuberファミリーが動いたらゲームがバズる、という状況ができている
・中田敦彦、アバター化したところ、本人を見たいんだというユーザーが想定以上に多く、すぐ撤回した pic.twitter.com/8aMBHAlxCk

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

ゲーム実況のメリットデメリット

ゲーム実況のメリットデメリット
※ゲームは動画メディア依存比率が高い

〇守備範囲外の作品と遭遇するきっかけ
〇「ゲームとの縁切れ」抑止効果
〇ゲームの実演販売（CM以上）
〇ユーザーコミュニティ形成
×購買意欲を削ぐ可能性(Rez Infiniteの例) pic.twitter.com/ZDXaAPjZOa

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

ゲーム実況のメリットデメリット（つづき）

「購買意欲を削ぐ可能性」について
真っ先に思いついたのは、シナリオのネタバレ。実況で見たら満足してしまうパターン。これが一番よく聞くんだけど、どうなんだろうか pic.twitter.com/AMz0onnU7a

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

ここからは私見

①「ゲームの面白さをうまく伝えられていない」ことで購買意欲を削ぐ
②「ゲームの面白さをしっかり伝えきった」ことで購買意欲を削ぐ

この2パターンがあると思っていて、
①に言及はあったけど、構造的な問題を抱えている②には言及がなかった。

個人的には②がかなり気になっている。

ファミリー化、コミュニティ化

・人気になりたかったら、とにかくコラボしなさい。お笑いのコンビやトリオと同じ。お互いの魅力を引き立て合う。「じゃない方芸人」というのも一つの個性。
・コミュニティにいることで、ゲームとのご縁が切れない。居場所化が進むことでゲームの寿命も延びる。人とゲームを遊ぶというのは強い pic.twitter.com/MkY0SWgkPD

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・芸能人の配信：好きなことをやっている姿は魅力的に映る
・狩野英孝に見るように、イジられキャラがの方が配信には向いているのかも。視聴者に愛される。
・実際の芸能界で超人気ではなくても、ゲーム実況界では超人気ということがよくある
・マヂラブ野田のR-1ゲーム芸はゲーム実況そのもの。革命的 pic.twitter.com/QBQksjLbP7

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・ゲーム開発の中の人もどんどん関わってほしいと思っている
・ローカライズ担当者がファンを獲得した事例がある。Twitterで話題になった元SIE石立さんも似た例ですね pic.twitter.com/iZWAebmVVQ

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

オンラインリアル脱出ゲームの作り方

t.co

SCRAPの代表取締役の加藤隆生さんによる講演。
コロナ時代のオンライン化・ビデオゲーム化に関する事例と知見。

とても面白かった。可能性しかない。
デジタルゲーム業界との協業でゲーム表現の新たな地平を開けるか

また、巧舟作品を始めとするビデオゲームADVのファンということで、とっても嬉しくなった。

早く店舗型のリアル脱出ゲーム行きたいわね...

背景と事例

・今までずっとアナログを作ってきて、デジタルを作れるのか？という不安あった
・お客さんの代わりにスタッフが遊ぶゲーム（エイリアン研究所～）
・人なしもいけるのでは？（ある2つの通信基地～）
　→想定より売れた。人件費や維持費も安い！
※リアル公演では最低3～4万、多くて10万 pic.twitter.com/ECuoKQVUeg

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

オンライン謎解きゲームの種類
・公演型
・キット型
・キット+公演型
・ネット完結型（要するにデジタルゲーム） pic.twitter.com/CIjSbwnbVO

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

うまくいった理由
・リアルで培った経験を活かした
　→どこでお客さんが喜ぶのかわかっていた
・コロナによって現れた新しい常識をデジタルゲーム化した
・コロナによって生まれた飢餓感を満たした

具体例1：
・リモート時代のリアルな描写でざわざわ
・新規システム開発なし。開発費込々200万切った pic.twitter.com/xvhFQNewLC

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

具体例2：
・新規システム開発なし
・「コロナの中で生まれた新たな飢餓感」を満たした。オンライン飲み会の欲求。
　→オンラインでは会食進行などの必要な話題がない。会話の理由として「ゲーム」を入れる。
　→「ゲームするから飲まない？」というセリフが出た pic.twitter.com/azIQrVNDlH

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

ゲームデザイン

そもそもリアルな体験の強みとは？
①リアルタイム性（制限時間）
　→失敗の楽しさ
②直接コミュニケーションの協力感
　→限定された意味の中で協力する非日常
③実際にモノに触れるリアル感

デジタル：①と②は再現可能だが、③は代替が必要
※人狼村：みんなで動画を同時再生

→PCの前にいる意味 pic.twitter.com/FLlmbKFYRR

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

PCの前にいる意味を持たせる
・あなたは通信技師
・外出禁止令が出た村
・1万人で同時に行う公開捜査

※シュタゲ、初めてシステム開発をした作品になった pic.twitter.com/sYtt1YWOdw

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

PCの前にいる意味を持たせる
・あなたは通信技師
・外出禁止令が出た村
・1万人で同時に行う公開捜査

※シュタゲ、初めてシステム開発をした作品になった pic.twitter.com/sYtt1YWOdw

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日 

今後の展開
・リアルタイムの規模を大きくしたい
・よりデジタルのノウハウを持った人たちと共同で開発したい
（開発してええええ！！ゲームの歴史を動かす千載一遇のチャンスでは？？） pic.twitter.com/A3VRY1LtYJ

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

質疑応答

質疑応答
・リアル脱出は失敗して帰ってもいい！
・世界に導入する最初の5分が全て！！
・同時視聴、想定よりリアルタイム感出た！
・ラビットホールで大切なのは？
　→ずばりタイトル！買う前に没入の準備を！
・デジタル開発で難しいところ
　→スケジュール立て。ゲーム内のモノを動かすこと。

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・どんなシステムをやりたい？
　→『Doors』新しいインターフェイスで謎を解いていく。
　→ミステリータワー。スイッチの押し方100パターン
　→入力インターフェースの工夫、物語との連動！
　→『ゴーストトリック』なぜ謎を解くのか？完全に連動している！そんなのを作りたい！

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・デバッグはドワンゴに依頼。サーバーなどは外部会社に委託している状態
・オンラインの方が店舗より参加しやすくなった！
　→全てオンラインに代わるとは思っていない。リアルはリアルで続ける
・巧舟作品だいすき！
・新作を9月に公開予定！

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

募集されてますね / オンライン（デジタル）ゲーム コンテンツディレクター(東京本社)の採用情報 | ＳＣＲＡＰ https://t.co/Uls1l5KrFX

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 トランスメディアゲームの可能性 ～新たな物語体験を目指して～

t.co

近年のTMS御三家みたいな事例紹介でした！
圧倒的な情報量！

• ガラパゴスの微振動
• ＃はやぶさ2からのメッセージ
• インサイドシアター

トランスメディアとは

はじまりました#トランスメディア pic.twitter.com/GV803gN3le

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

トランスメディアストーリーテリング
・フランチャイズ型
　→物語は完結。相互依存なし。世界設定は共有。
・ARG型
　→組み立てることで物語が見えてくる

トランスメディアゲーム（造語）
→映画ではないゲームに特化した例として作った概念 pic.twitter.com/Eef0AN8e8t

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 事例『ガラパゴスの微振動』

事例『ガラパゴスの微振動』
（やべえ、プレイできるの今月までだ。やんなきゃ） pic.twitter.com/U6sZwCOoyh

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

事例『ガラパゴスの微振動』つづき
・情報をかき集めて謎を解く
・実際の7日間をかけてプレイする（やばい、そろそろプレイ開始しないと間に合わない...） pic.twitter.com/G4u59ZD1pj

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

（僕もさっき知ったんですが、12/13までサービス延長してくれてます……！）

— てっけん🎃池谷勇人 (@tekken8810) 2021年8月24日 

ガラパゴスの微振動、再販中！期間も12月まで延びてる！やったぜ！ pic.twitter.com/ptr8ibQ07B

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

『ガラパゴスの微振動』ビジネス面
・口コミ依存なのでSNSに比例して変動
・斬新さそのものがウリになってしまい、連作になると廃れる
　→コアな価値を見出す必要がある
　→現実世界での行動変容、価値波及 pic.twitter.com/dGyU7QtpDd

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 事例『＃はやぶさ2からのメッセージ』

事例『はやぶさ2からのメッセージ』
・BNAが開発
・リアルはマストではなくオプション
・プレイ時間を長期間化（回転率脱却、現実と物語の融和、NO密への対抗）
・IPやデバイスを変えても活かせるフォーマット
・2週間後のカプセル帰還までの時間を使う pic.twitter.com/3EBDI6MX8c

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

つづき
TMSを活用した手法
・主たる進行システムとしてのLINE
　→重要な役割として能動的に物語を体験する pic.twitter.com/jxWFrRpyrm

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・ほどよい受動感のための「LINE会話劇」
　→疑似LINEグループ、クイックリプライ
・章ごとにいろんなメディアに誘導。必ずLINEに戻す
・物語＆メディア特性にあったミッション
・実際に番号をゲットして業務時間内に電話する
　→物語の早い段階で入れたが、離脱率が高かった pic.twitter.com/SDniYpRwo9

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・普段から一般公開されているコンテンツが舞台装置として機能する驚き！

TMGの可能性
・現実設定の活用でリッチコンテンツ化
・物語の大きさや深さを錯覚させる
・日常に伴走することで、愛着や体験後のメッセージ性が残る pic.twitter.com/UzGGX8AmvP

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 事例『インサイドシアター』

事例『インサイドシアター』
（シークレットカジノ面白かった！） pic.twitter.com/7kT7AZJTZ0

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

事例『インサイドシアター』つづき
インサイドシアターの特徴 pic.twitter.com/74TLPRjECv

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

なぜインサイドシアターを制作したか？ pic.twitter.com/lXfEAbCzc4

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 （『シークレットカジノ』に関してはネタバレにつきSNS掲載不可）

（SNS掲載OK）
オンラインパパラッチ pic.twitter.com/fgm2d2rDoA

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・1万人同時にSNSでおかしい点を挙げていく
・Twitterトレンドに上がる
・公演が終わっても世界は続く pic.twitter.com/Bnz4xeKCA5

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

 質疑応答

質疑応答
・TMSで大事なのは、面倒くさくないこと
　→日常的に使っていること。新規アカウントを作る必要があるとか。他のブラウザ開くとかは避ける
　→そのメディアに掲載されている意味をしっかり持つ。とりあえず横断させるだけでは理解コストがかかる
　→インプット方法から考えるといいかも

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

・ゲーム的でない機能をどこで知って使おうとしたか
　→『はやぶさ2』では、アウトプットのメディアは何かというところから探した。シンポジウムツールやARなど。とにかく数を出して物語と合うものを採用した
・悪意ある荒らしに対しては？
　→インサイドシアターではあまりない。勘違い防止策はした

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2021年8月24日

強固なファンコミュニティを育てるために：ゲーム開発・販売における「コミュニティマネジメント」の役割と重要性

cedec.cesa.or.jp

※資料公開ないらしいので注意！
※というかSNS投稿禁止だったので、ここに書けることないかも

ざっくりどんなセッションだったかふわふわメモすると

• 開発とプレイヤーをつなぐ橋渡しとしての「コミュニティマネージャー」
• 良いユーザーをより多く獲得するために、積極的に細かくコニュニティと関わり、相互的な関係を築くことが大事
• まだまだ日本では知名度が低いので、逆に他を抜きんでるチャンス！

やばい、コニュニティマネジメント、未来すぎる
いや、私は過去すぎるのか...

なんか身の回りの全てが時代遅れに見えてきた。まさにプロの所業。

こんなことしているなんて全然知らなかった。
特に私自身はユーザーとして「同じゲームを遊んでいるコニュニティ」というのを全く意識しないし関心もなかったので、完全に価値観が古い。

ゲーム実況のセッションの時も思ったけど、今やどんなゲームに興味があるかによって居場所が作られる時代なんだ。完全にオジサンだ私は..

今の時代、本気でゲームを売りたいのなら、開発側とコミュニティマネジメントがもっと密に連携をする必要があると感じた。
大手パブリッシャーなら国内でも同様のことをしているのかな？知りたい

 CEDEC タイムシフトするリスト

見たら更新します

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↑CEDiL資料を読めばOKそう

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ゲームプランナーに役立ちそうな資料まとめ 書籍編

ゲームプランナーに役立ちそうな資料まとめ 書籍編 

Ｗeb編が好評だったので、書籍編もやります。
画像をクリックすればAmazonとかに飛べます。

いずれ、Web編と書籍編をまとめた「厳選版」を書きますね

※Jey.P.さんの書評集が参考になるのでリンク貼っておきます 2021/08/31

 ゲームプランニング

就活生・新人向け

仕様書・発注・データ

• 分かりやすい仕様書を作るための『考え方』と『テクニック』｜だらねこ｜note
• ゲームプランナーが『バグの少ないデータを効率的に作る』ための最低限の知識と考え方｜だらねこ｜note

ゲームデザイン

全般

   

 

• コンセプト概論～出張ヒストリア編～ (slideshare.net)
• 時代遅れと言われようとMdaフレームワークの紹介 (slideshare.net)

• MDAフレームワークの論文の全訳（訳注付き） - 9bit

• あそびのデザイン講座 特別編「たのしさの作り方」 | Unity Learning Materials (unity3d.jp)

レベルデザイン・体験設計

• The Level Design Book - The Level Design Book
• LD - In pursuit of better levels - Google ドキュメント
• ［CEDEC＋KYUSHU］フロムゲーの硬派な背景やキャラは，どのように作られているのか。グラフィックス制作における実例の数々が紹介された (4gamer.net)
• ［CEDEC 2017］「ゼルダの伝説BotW」の完璧なゲーム世界は，任天堂の開発スタイルが変わったからこそ生まれた (4gamer.net)

UI/UX/認知心理学

 

• なぜ作ったゲームが面白くならないのか？基礎にして奥義「フロー理論」｜かえるD｜note

ストーリーテリング

     

ゲーム業界・開発全般

  

プロダクト/プロジェクトマネジメント

アジャイル開発

要件定義

 

QA・テスト

ゲームエンジン

 

ボードゲーム

 

エンジニアリング

全般

    

基礎

AI

 

ネットワーク

 

その他

 

ビジュアルアーツ

デザイン基礎

 

色彩

CG全般・基礎

CGテクニカル

映画技法

 

モーション

    

• ゲーム・アニメーション創りは面白い！ - SEGA TECH Blog

エフェクト

背景

ライティング

オーディオ

ゲーム研究

全般

遊戯論

美学・ニューメディア研究

ゲームデザイン工学

ゲーミフィケーション・シリアスゲーム

ゲーム産業史

        

news.denfaminicogamer.jp ※本じゃないけど

文化史

 

ゲームカタログ

 

雑学・教養

    

多すぎる？ならば15冊に絞ろう！

あなたがゲームプランナーを目指す就活生、もしくはゲームプランナー5年目以内だとしたら、この15冊をまずオススメします。

「読む順オススメ」順です

1.  「ついやってしまう」体験のつくりかた――人を動かす「直感・驚き・物語」のしくみ
2.  「レベルアップ」のゲームデザイン ―実戦で使えるゲーム作りのテクニック
3. ハーフリアル ―虚実のあいだのビデオゲーム 
4. ゲームプランナー入門　アイデア・企画書・仕様書の技術から就職まで
5. 図解即戦力 モバイルゲーム開発がこれ1冊でしっかりわかる教科書
6. 月刊MdN 2017年11月号（特集:アニメを観たり、語るのは楽しい。でも……撮影を知るとその200倍は楽しい！）［雑誌］
7. 映像の原則　改訂版 (キネマ旬報ムック)
8. キネ旬総研エンタメ叢書　「おもしろい」アニメと「つまらない」アニメの見分け方
9. 失敗から学ぶユーザインタフェース　世界はBADUI（バッド・ユーアイ）であふれている
10. 3Dゲームをおもしろくする技術　実例から解き明かすゲームメカニクス・レベルデザイン・カメラのノウハウ
11. ゲームデザインプロフェッショナル ー 誰もが成果を生み出せる、『FGO』クリエイターの仕事術
12. ゲームの今　ゲーム業界を見通す18のキーワード
13. 日本デジタルゲーム産業史 増補改訂版: ファミコン以前からスマホゲームまで
14.  CG&映像しくみ事典―完全カラー図解 映像クリエイターのためのグラフィックバイブル (CG WORLD SPECIAL BOOK)
15. FINAL FANTASY XV の人工知能 - ゲームAIから見える未来
16. ゲームを動かす技術と発想 R

私がプランナー新人に教科書を与えるなら、現状はこの15冊という感じ
「読む順」のコンセプトとしては

1. ゲームはなぜ面白いのか
2. ゲームプランニングってどんな仕事
3. エンターテイメントで人を楽しませる技術を知る
4. ゲーム制作で人を楽しませる技術を知る
5. ゲーム業界を知る
6. 専門技術・先端技術の扉をたたく

異論は認める

私のPERACON参加経歴

私のPERACON参加経歴

大学4年の2014年に初参加し、以降しぶとく7年連続参加して、なんとか2020年に殿堂入り（TOP10を3回取る）を果たした。これぞ執念。

自慢&今後参加される方々の参考にでもなれば幸い。

ペラコンとは

PERACONこと「ペラ企画コンテスト」は、事前に設定されたテーマに沿った企画コンセプトをA4用紙1枚(相当サイズの画像)にまとめて競う、誰でも参加できる「コンセプトシートコンテスト」です。

15秒ほどで内容が理解できるものであれば表現は自由。作品は審査員によって評価され、優秀作品は最終日の結果発表セッションで表彰されます。

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2014年、お題「自己増殖」

『デュアル・ビジョン』

ペラコン経歴

2014年、お題「自己増殖」
『デュアル・ビジョン』

大学4年で初挑戦。紙面に名前を書いたため大会初の失格。本当なら10票で25位相当。「ジュエルセイバー」という終了したソシャゲのフリー素材を主に使用。ナイトトラップやポリスノーツをリスペクト。 pic.twitter.com/FrvhSBA5Ae

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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確か、ポリスノーツの監視カメラのシーンに感銘を受けてのアイディアだった。

大会初の失格で、以降しばらく遠藤さんに会場でイジられることに。

 2015年、お題「オープン」

『ジップライダー』5位

ペラコン経歴

2015年、お題「オープン」
『ジップライダー』

社会人1年目。18票で5位。友人である @nitokiyoshi にイラストを外注。他はフリー素材とパワポ。正直、友人のおかげ。ロゴはhttps://t.co/UEEER79QZY。タイトルはマッハライダーから。SplatoonやQixリスペクト。当時ジョジョは知らず... pic.twitter.com/Cqa3K36574

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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同期デザイナーの力を借りて、初のTOP5

スティッキーフィンガーだ！！って当時めっちゃ言われたけど、のちにアニメで履修するまでピンと来ず

 2016年、お題「リング」

『エンゲージエンジェル』

ペラコン経歴

2016年、お題「リング」
『エンゲージエンジェル』

社会人2年目。4票で54位。イラストや素材は全て @nitokiyoshi に外注。しかし使いこなせず、以降低迷が続く。Meiryo UIにハマる。ロゴはやはりhttps://t.co/2DRp50vR8g。ザ・グレイト・ラグタイムショーやNiGHTSリスペクト。 pic.twitter.com/jucgPR6jJD— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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変則横STGを目指してたのだが、あまり伝わらなかった

2017年、お題「バトンタッチ」

『暗闇の脱獄トリオ』

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2017年、お題「バトンタッチ」
『暗闇の脱獄トリオ』

社会人3年目。6票で38位。新しい会社の同僚たちも誘って団体戦参加。@nitokiyoshi のイラストを全然使いこなせず、結局ほとんどパワポ素材。松明はいらすとや。弐藤くんスマン。Portalやブラザーズ～2人の息子の物語～をリスペクト pic.twitter.com/2Sgtam4X1q— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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Portalっぽいターン制アクションパズルにしたかったのだが、これも伝わらなった

以前に下田さんからいただいたFBがまさにこれ

いいねしませんでしたがちょっと迷いました。松明投げるうまさを極めるゲームになっちゃうのかなと思いました。

2018年、お題「時差」

『時差に間に合え！全人類 球入れ競争』

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2018年、お題「時差」
『時差に間に合え！全人類 球入れ競争』

社会人4年目。得票数不明で22位。この年から友人の手を借りず、フリー素材パワポ職人を志すことに。レイアウトは今もけっこう気に入ってる。Office365標準機能の3Dモデルを使用。Ingressやひとりぼっち惑星をリスペクト。 pic.twitter.com/LH9xLbbJm1— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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↑結局公式の結果発表ページは作られずじまいだったなあ

ちなみに当時の現場にいた私のツイートを発見

ペラコン2018。1位は鯉沼さん「納刀一閃」。2位は宮下さん「インドが目指すは英国ティータイム」。

※誤情報があったので修正しました#peracon pic.twitter.com/wfI7oLKGZR

— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2018年8月24日

『納刀一閃』はペラコン史に残る傑作！

 2019年、お題「あやまる」

『完全★無敵 ミスリードマン』6位

ペラコン経歴

2019年、お題「あやまる」
『完全★無敵 ミスリードマン』

社会人5年目。23票で6位。殿堂入り王手。フリー素材とパワポだけ。今見ると絵の工数が少なめでコスパが高い。マリオメーカー2のハックンチャレンジをリスペクト。作成当時はFall Guys発表直後で、正直影響受けたかも... pic.twitter.com/1LaLeEmB8S— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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「あやまる」はどうしてもネガティブな体験になりがちなので、発想の転換で「あやまらせる」で考えた。うまくいったぜ

 2020年、お題「しめる」

『サブマリン・パニック』5位 　殿堂入り！

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2020年、お題「しめる」
『サブマリン・パニック』

社会人5年目。25票で5位。殿堂入り！フリー素材とパワポだけ。筐体画像にOffice標準機能の3Dモデル使用。ロゴはhttps://t.co/UEEER79QZY。アフターバーナーⅡ、ダライアス、ペリスコープ、ワニワニパニック、Outer Wildsをリスペクト pic.twitter.com/odjCEZ74Lc— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

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画面の外まで企画したっていいじゃない！と当時の大型筐体熱を詰め込んだものに。
ノリノリで、私史上最速で投稿した。

振り返ってみて

こうして並べてみて気付いたのは、TOP10に入ることができた年はアイディア着想にあまり悩まず、スラスラ書けたということ。〆切ギリギリまで悩みまくった年は順位があまり伸びなかった。悩まずに出てきたアイディアは提出も早く、上位に入る自信もあったのは不思議。— テトラポッド葉山 (@my_syumi_game) 2020年9月14日

ペラコンで得られた能力

ゲームデザイン関連

考える訓練にはなったし、仕様を書く際も軸がブレなくなった気がする

• ゲームデザインのコアやコンセプトを定める能力
• 何がどう気持ちよくて、嬉しいのかを考える能力
• どこがユーザーにとって「他にない価値」となるのか（=遊ぶ理由）を考える能力
• ※いわゆるMDAフレームワーク的な考え方。始めはメカニクスを羅列して「どうだ斬新だろ驚いたか」だけに終始していたが、だんだん「そのメカニクスを通して、人に遊びたいと思ってもらえる価値を生み出す。人はメカニクスを得るのではなく、それによる価値を得るのだ」という考え方が身についた。

参考：時代遅れと言われようとMdaフレームワークの紹介

資料構成関連

とにかく狭い紙面で伝えきる能力。
そのためには、書くべき内容を最低限まで絞るインプット能力と、それを簡潔に表現するアウトプット能力が必要。

ちなみに私は最後まで審査員に「文字書きすぎ」と言われてた。詰め込みたくなっちゃうんだもん。

•  限られた紙面上で「ゲームが成立していること」を伝えきる能力
• フリー素材とパワポ機能だけでキャッチーな図解をする能力

今年も募集中みたいだよ

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 今年のテーマは「キュン」

※例年はCEDEC初日が〆切でしたが開催1週間前の8月17日（水）になりました