CEDEC2022 2日目メモ

株式会社トイロジックが公開した「体系的で実践的なゲームプランナー新人研修を目指して」の資料は、ゲーム開発の雰囲気と学習方法が学べる資料。ゲーム会社に所属せずとも、真似したり、エッセンスを取り込める大充実の内容。企画職を目指す方などは一読しておくといいですねhttps://t.co/LqRpGqSAGL
— うきょう@ゲームプロデューサー兼マーケッター (@ukyoP_san) 2022年8月26日

NHK イマーシブオーディオ収録の現場とサウンドデザイン

https://cedec.cesa.or.jp/2022/session/detail/197

CEDiL：https://cedil.cesa.or.jp/cedil_sessions/view/2549

最高効率の作業フローを構築すれば、フルボイスで「最上の、切なさを。」実現できる

https://cedec.cesa.or.jp/2022/session/detail/13

CEDiL：まだ

『星のカービィ　 ディスカバリー』変化し続けるプロジェクトに寄り添ったシステム・ツール開発の紹介

https://cedec.cesa.or.jp/2022/session/detail/22

CEDiL：https://cedil.cesa.or.jp/cedil_sessions/view/2575

ELDEN RINGの大量のキャラクターモデルを制作したチームの「こだわり」自己分析

https://cedec.cesa.or.jp/2022/session/detail/127

CEDiL：https://cedil.cesa.or.jp/cedil_sessions/view/2522#breadcrumbs

没入感を加速する！イマーシブオーディオ技術の組み込み　課題とその解決事例

https://cedec.cesa.or.jp/2022/session/detail/145

CEDiL：まだ

要約

FF14のアドオン「IMMERSE GAMEPACK」の例

バーチャルサラウンド
- 没入感を高めるには「オブジェクトサウンド」
  - 3D空間上の座標がサウンドの発生源
- リアルサラウンド
  - プレイヤーの周囲をスピーカーで囲んだ再生環境
  - 前後定位
  - ユーザーが環境をそろえるのが大変
- バーチャルサラウンド
  - ヘッドフォンでサラウンドを再現
  - 頭部伝達関数（HRTF）
    - 頭部形状による音の聞こえ方の違いをデータ化
イマーシブオーディオ
- 上下方向も含めた360度の音の定位を再現
Embody Immerseの組み込み
課題と解決の事例
1. 非現実音の切り分け
  - 課題：座標を持たないサウンドが常に前方から聞こえる違和感
  - 解決：頭に直接聞こえる音として、処理をバイパス
2. 仰角の補正
  - 課題：カメラを遠くから見下ろすので、注視点よりボスの位置が高くなり、ボスはプレイヤーの正面にいるのに音は頭の上から聞こえて迫力が薄いという違和感
  - 解決：カメラ（リスナー）の仰角補正
    - 上下定位への影響があるので慎重に調整
3. 最接近距離補正
  - 課題：移動するキャラへの座標追従がなく、またキャラの足元から発音されていた。基本設計なので手を入れられない
  - 解決：リスナー位置とカメラ位置で一定以上の距離を保つことで違和感をなくす
4. HRTFの調整
  - 課題：サウンドデザイン意図とのジレンマ
    - 最終的な再生音を保証できない
    - 定位感と引き換えに、ミックスバランスが崩れる
    - カメラ操作時のサウンド変化を極端に感じてしまう
  - 原因：ゲーム内では、カメラの向き＝頭の向きとして常に扱われる
    - 現実では、頭の向きは変えずに視線だけ動かすことが多い
    - ゲームは現実よりも頻繁に周波数特性変化が発生
  - 解決：視野内前方のHRTFを少し弱くした
    - ゲームの迫力や没入感を損なわずに、イマーシブオーディオを機能させる
    - クリアフィールドHRTFの開発
他セクションとの協業
- ゲーム側のUI実装、ローカライズ
- 宣伝、ビジネス
- QA検証
- Embody社
将来の展望
- イマーシブオーディオのクオリティアップ
- サウンド制作段階でのプレビュー
- 既存の空間表現の機能との住み分け
  - 特に奥行き表現